翻拍版《三國(guó)》《紅樓夢(mèng)》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》剛剛落幕，新版《流星蝴蝶劍》已然進(jìn)入熱播期，此外，根據(jù)小說、電影改編的《杜拉拉升職記》即將拉開序幕……如果單看這些還不能感受到“翻拍劇”的熱度，那么一個(gè)數(shù)字可能會(huì)讓很多人吃驚——據(jù)業(yè)內(nèi)不完全統(tǒng)計(jì)，今年3月至今，在全國(guó)各大影視基地拍攝的翻拍劇已經(jīng)超過100部，這意味著未來兩年的熒屏上將被數(shù)千集翻拍劇“霸占”。板磚在前，罵聲在后，翻拍劇緣何越拍越火?

翻拍 電視劇行業(yè)新潮流

雖然“翻拍”現(xiàn)象早已有之，但不少業(yè)內(nèi)人士都注意到，中國(guó)電視劇行業(yè)今年在翻拍的規(guī)模、數(shù)量上都比過去更大、更多了?；仡櫳习肽辏度龂?guó)》《神話》《手機(jī)》《倚天屠龍記》《流星蝴蝶劍》占據(jù)熒屏，而就記者從各大電視劇制作單位獲悉的情況，吳子牛版的《水滸》、張紀(jì)中版的《西游記》已拍攝完成，下半年有望播出，此外，新《還珠格格》、新《萬水千山總是情》、新《大時(shí)代》都在緊鑼密鼓地拍攝中，新版“海巖三部曲”也將陸續(xù)與觀眾見面。

不少業(yè)內(nèi)人士注意到“翻拍”正在成為劇作方“通吃”不同收視群的靈丹妙藥，用《重慶晚報(bào)》娛記張譯文的話說，“今年簡(jiǎn)直目及所至都是翻拍劇，熒屏大熱劇也基本都是翻拍劇。舞劇、話劇、電影……哪部經(jīng)典，翻拍劇就拍哪部”。

噱頭 舊題材走“另類”路線

為逃脫“沒原版好”的質(zhì)疑，翻拍劇往往在劇情改編上窮盡噱頭和花樣翻新，走起舊題材翻新的“另類”路線。比如古裝神話劇《天師鐘馗》從翻拍開始就備受關(guān)注，歐陽(yáng)震華這次出演的鐘馗變身“喜感天師”，同時(shí)大玩穿越。再看看幾年前《春光燦爛豬八戒》《喜氣洋洋豬八戒》《福星高照豬八戒》系列的連續(xù)出爐，已經(jīng)大大顛覆了傳統(tǒng)豬八戒肥頭大耳、丑相百出的形象，相反將其塑造成一個(gè)外表傻氣內(nèi)心重情重義的俊男形象。神話劇《寶蓮燈》更多地將視覺對(duì)準(zhǔn)沉香與小玉的感情糾葛。

但凡不在原著本身下工夫，而是利用原版“名人效應(yīng)”，帶出噱頭劇情的“翻拍劇”成功幾率有多大?知名媒體《新周刊》曾做過統(tǒng)計(jì)，2002年至2009年的100部翻拍劇，被觀眾基本認(rèn)可的不超過10部。

利益 片方與播出方“雙贏”?

“翻拍”中，一個(gè)新的現(xiàn)象是電視翻拍與電影的捆綁開始愈發(fā)緊密：與《唐山大地震》幾乎先后腳開始運(yùn)作的同名電視版就是一個(gè)例子，此后《風(fēng)聲》《建國(guó)大業(yè)》也紛紛仿效，對(duì)于這一現(xiàn)象，記者昨日采訪西安某院線不愿透露姓名的媒介營(yíng)銷人員，他表示，翻拍熱門電影對(duì)電視劇拍攝而言，簡(jiǎn)直可謂“一本萬利”，“節(jié)約了成本，光道具就能省不少錢，再加上營(yíng)銷上幾乎零成本投入便能坐收漁翁之利。雖然電視劇可能在電影之后才播出，但正好能借著電影的勢(shì)頭再熱一把。這樣算起來，不僅片方賣出版權(quán)不成問題，收視率和人氣也能有保證?！?/p>

青海衛(wèi)視節(jié)目播出部有關(guān)人員也向記者簡(jiǎn)單分析了翻拍劇紅火的原因，“翻拍劇本身就會(huì)有一定觀眾基礎(chǔ)，翻拍后融入新元素后又能吸引新觀眾，較容易承受高風(fēng)險(xiǎn)，電視臺(tái)也愿意買翻拍劇”。

止步 電視劇要?jiǎng)?chuàng)造明日經(jīng)典

根據(jù)廣電總局提供的數(shù)字，今年的“中國(guó)電視劇大餐”中，“翻拍回鍋肉”比例高達(dá)50%。而另一方面，它們往往在播出后遭到觀眾板磚一堆。難怪網(wǎng)友感慨：“與其頻繁向經(jīng)典劇‘借光’，為什么不多花心思，讓今天的原創(chuàng)作品成為明日的經(jīng)典呢?”

西北大學(xué)廣播電影電視系教授張阿利昨日接受記者采訪時(shí)認(rèn)為，翻拍劇泛濫說明了原創(chuàng)資源枯竭，編劇已經(jīng)不在創(chuàng)新上下功夫，“一味地跟風(fēng)、模仿已經(jīng)占據(jù)了市場(chǎng)主流，這樣必然會(huì)引起原創(chuàng)市場(chǎng)的缺失”，我國(guó)著名編輯張永琛同樣在其博客上將矛頭直接指向“我們的創(chuàng)作出現(xiàn)了問題”。

至于如何扭轉(zhuǎn)這一局面，張阿利建議國(guó)內(nèi)編劇必須增加創(chuàng)新能力，寫出好而精的劇本，才可能創(chuàng)作出新的經(jīng)典之作，“其實(shí)我們并不缺文化創(chuàng)造力的土壤和源泉。與其費(fèi)盡心思、耗費(fèi)大量制作資源在舊紙堆里改故事，不如多花點(diǎn)心思在新品創(chuàng)作上，了解觀眾的喜好，塑造出新的經(jīng)典”。