­　　童話劇《小王子》制作人的劉大毅在接受專訪時表示：大牌傳媒只會做最走心的《小王子》。

童話劇《小王子》制作人劉大毅

­　　由北京大牌傳媒出品的童話劇《小王子》，即將于7月9日在北京劇空間劇場溫暖回歸。《小王子》作為一個熱門大IP，已經(jīng)多次被改編成各類兒童劇、音樂劇、舞臺劇，對于行業(yè)內(nèi)如此泛濫野蠻生長的“小王子”，大牌傳媒CEO、同時也是童話劇《小王子》制作人的劉大毅在接受專訪時表示：大牌傳媒只會做最走心的《小王子》。

­熱門IP造行業(yè)亂象 “小王子”的悲歌

­　　現(xiàn)在隨手打開大麥APP搜索“小王子”基本就能出來不低于5個搜索結(jié)果，山寨作品漫天飛，看到如此多的“小王子”在悄無聲息的野蠻生長著，作為一個《小王子》的忠實擁躉劉大毅的內(nèi)心其實很復(fù)雜。可喜的是《小王子》這樣一本世界經(jīng)典名著并沒有在如此多快消文化中被堙沒，但是在如此泛濫的情況之下，必然也是存在投機(jī)倒把想要借《小王子》的名聲來大撈一把的粗制濫造之作。

­　　從1954年《小飛俠彼得·潘》飛到舞臺上，還只會蕩來蕩去；到2004年的《歡樂滿人間》可以從天空飛降到Banks家的煙囪；再到2011年的《蜘蛛俠：關(guān)閉黑暗》打破舞臺局限，讓演員飛入觀眾席，甚至飛到二樓三樓觀眾的面前。當(dāng)蜘蛛俠不再是靠著電腦特技飛檐走壁，也不再只是屏幕上的映像，而是將蜘蛛俠真真切切地從你頭頂或身邊飛過，這樣“真實”的震撼只有舞臺能賦予。但常常令人倍感失望的是目前市場上充斥著各種“李鬼”，為節(jié)省成本各種粗制濫造的舞美，甚至還有為了營造噱頭“小王子”不啟用真人演員，且不說《小王子》這部殘酷成人童話的內(nèi)涵真人是否能演繹到位，改編成兒童劇之后還能保留多少原著的原汁原味和深刻寓意，就目前很多作品因為盲目迎合市場而走向低俗，這不僅對于沒有分辨能力的孩子而言是有害的，同時這也是對《小王子》這部世界著名文學(xué)名著的一場浩劫。

­鏟除精神上的猴面包樹 大牌傳媒只做最走心《小王子》

­　　作為一個對《小王子》有情節(jié)的人，看到如此混亂的行業(yè)現(xiàn)狀，劉大毅表示不得不從音樂劇產(chǎn)業(yè)出發(fā)，分析一下市場現(xiàn)狀。一般一部作品有兩大塊投入，一是前期制作成本，二是單場運營成本。每增加一場演出就會有相應(yīng)的運營成本，包括場租、燈光音響設(shè)備、演員、工作人員等成本。而舞臺劇的盈利渠道主要是票房收入。“我們需要生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的作品，通過長檔期的演出，運營和良好的口碑效應(yīng)，確保單場收入高于單場運營成本，用這部分差額回收前期制作成本，等到制作成本回收完畢后，才真正產(chǎn)生正向現(xiàn)金流，帶來持續(xù)而穩(wěn)定的收益。”所以在達(dá)到收支平衡點之前，都是一部舞臺劇的燒錢”階段。而在這個時間點到來之前，幾乎國內(nèi)所以版權(quán)引進(jìn)本土制作模式的舞臺劇都有可能遭遇被“山寨貨”搶奪市場的過程，他們首先不需要支付高昂的版權(quán)引進(jìn)費用，其次他們刻意與正版劇選在同一時間上演，從而又不需要花費宣發(fā)費用，最后他們通過低成本導(dǎo)致的低票價吸引觀眾。這樣的行為其實是在扼殺脆弱的舞臺劇產(chǎn)業(yè)。

­　　作為兩個孩子的父親，劉大毅認(rèn)為，如果今天他帶孩子去看了山寨，那么明天當(dāng)他們面對山寨時將會絲毫沒有免疫力，久而久之再美好的東西擺在他們的面前，他們也無從分辨，這將是多么令人痛心的事情。其實我們的孩子完全可以像小王子一樣擁有高貴的靈魂，7月9日，親臨劇空間劇場，大牌傳媒“最走心”小王子為你鏟除那些精神上的猴面包樹。