­　　原標(biāo)題：《紅海龜》可能是你見過的最美的零臺詞動畫

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­　　一部80分鐘的敘事類動畫長片，去掉所有的臺詞，沒有對白，沒有旁白。

­　　不賣萌、不煽情、不搞笑，更不要炫目的特效。

­　　節(jié)奏慢，沒有打斗場景，沒有華麗的變形，沒有公主王子，也沒有拯救世界的英雄。

­　　這這這......怎么什么都沒有？一定很悶吧？

­　　如果你因此而錯過這部動畫，那就真的太可惜了。

­　　《紅海龜》

­　　La tortue rouge

­　　《紅海龜》海報

­　　它很特別

­　　這部動畫獲2017年奧斯卡最佳動畫長片獎提名，安妮獎最佳獨立動畫長片。它由法、日、荷三國大師聯(lián)合出品，《父與女》的導(dǎo)演邁克爾·度德威特執(zhí)導(dǎo)，吉卜力工作室的高畑勛擔(dān)當(dāng)藝術(shù)執(zhí)導(dǎo)，法國著名導(dǎo)演帕斯卡爾·費蘭聯(lián)合編劇。

­　　邁克爾·度德威特、高畑勛、帕斯卡爾·費蘭

­　　除了強(qiáng)大的制作陣容，如開篇所說，這部作品在整整86分鐘內(nèi)，沒有一句對白。所有劇情全部通過鏡頭、畫面，以及人物的動作來表現(xiàn)。

­　　我們都知道，這太難了。

­　　對白對于一部電影的意義，有時至關(guān)重要，很難想象沒有了臺詞的《獅子王》或者《千與千尋》還會像原來那樣精彩。

­　　但是，在《紅海龜》中，尤其會用極簡畫面講故事的邁克爾·度德威特，加上吉卜力為精致的畫面保駕護(hù)航，創(chuàng)作者們用冷靜又溫柔的方式，在僅有的80多分鐘內(nèi)為我們創(chuàng)造了一個又一個高潮和驚喜。

­　　畫風(fēng)極簡，美輪美奐

­　　觀看動畫的整個過程可以稱作“享受”，導(dǎo)演邁克爾·度德威特大概是一名強(qiáng)迫癥患者，《紅海龜》中的每一幀都美得像是插畫大師作品，極簡的畫風(fēng)，低調(diào)又精致的配色，小趴看第一遍的時候強(qiáng)忍了好多次暫停截屏的沖動。

­　　隨便看幾幅截圖大家感受一下：

­　?。ǜ咔宕髨D拿走不謝）

­　　為了保持畫面粗糲自然的質(zhì)感，背景先由動畫師用鉛筆在紙上完成線稿，再導(dǎo)入Photoshop上色。為了保持風(fēng)格的統(tǒng)一，保證畫面質(zhì)量，二維動畫團(tuán)隊的人數(shù)非常精簡，制作周期也比普通團(tuán)隊用時更長。

­　　由于沒有臺詞，人物的喜怒哀樂只能通過肢體語言和表情來傳達(dá)，極簡的畫風(fēng)恰好讓我們的注意力安心放在畫面要突出的元素上。再搭配恰到好處的音樂，悠揚恬淡的舒適感瞬間灑遍全身。

­　　人物的動作處理地非常細(xì)致，可以說逼近真人。小趴一度猜測制作中用到了動作逐幀轉(zhuǎn)描。

­　　然而在一次采訪中，導(dǎo)演透露，人物動作的制作過程中并沒有使用“速動觀察器”。故事板在制作的過程中經(jīng)過了許多次修改，鏡頭的位置也都會不斷調(diào)整，因此動畫只是用到了部分拍攝下來的動作做參照。（*速動觀察器Rotoscope：使用電影鏡頭里的活動影像來做為要繪制的圖象的底樣的一種動畫設(shè)計技巧，實際上也就是逐幀轉(zhuǎn)描拍攝好的真人動態(tài)影像。）

­　　這種更像寫生的繪制方式，對動畫師的動作繪制技巧要求非常高。

­　　為了帶給觀眾零瑕疵的畫面，海龜和木筏由電腦3D制作，在3D Max中建好模型，再由2D轉(zhuǎn)描并上色。隨著木筏的晃動，每根竹子的光線和陰影都必須手動完成描繪，團(tuán)隊對于這部作品的用心程度可見一斑。

­　　劇情更美

­　　如果你因為以上介紹，認(rèn)為這只是一部形式上出色動畫，那你又錯了。

­　　除了精美的畫面，這部動畫在劇情方面，可以說驚喜不斷，全程無尿點。畫面和鏡頭傳達(dá)的信息量巨大，眼睛稍稍離開屏幕就有可能錯過重要信息。

­　　動畫講述了這樣一個故事：一個男人在海中遭遇風(fēng)暴，醒來時發(fā)現(xiàn)自己被沖到了一座無人小島，在島上上演了類似“海龜仙女落入凡間嫁給平凡男子”的故事，他們相愛并組建了家庭......最后白發(fā)蒼蒼的男子在睡夢里離開人世，女人回復(fù)紅海龜?shù)耐庑?，在潮汐間依依不舍的回歸海洋（防止劇透此處省略一萬字）。

­　　還沒看過這部動畫的小伙伴，后臺回復(fù)“ 紅海龜 ”試試~

­　　無人小島讓人想起落難的魯濱遜，海龜變成女人并和男人相愛更像一個童話。然而這個故事，卻有完全不一樣的回味。

­　　這部作品在豆瓣的評分只有7.5，對于動畫中不論是極簡風(fēng)格的畫面還是緩慢節(jié)奏亦或是含蓄的敘事，不同的觀眾在評論中各執(zhí)一詞。

­　　好的故事通常不會為了隱晦而隱晦，作為一部非商業(yè)性質(zhì)的動畫長片，這種特殊的講述方式以及相應(yīng)的表現(xiàn)風(fēng)格使《紅海龜》成為眾多忙于制造視覺奇觀和特效動畫中的一股清流。

­　　它會讓你在短短一個多小時，仿佛經(jīng)歷一生。蕩氣回腸，久久不能釋懷。

­　　感人、深刻，并且有趣

­　　沒有了對白這一大敘事利器，憑什么打動觀眾？

­　　除了導(dǎo)演強(qiáng)大的鏡頭運用和場面調(diào)度能力，畫面的色調(diào)、構(gòu)圖、聲效，以及眾多符號性的隱喻在動畫中成為了相當(dāng)重要的敘事?lián)?dāng)。

­　　空口無憑，給大家舉幾個栗子~

­　　其中一組表達(dá)“沖突”的鏡頭給小趴留下非常深刻的印象：男人流落孤島，他十分渴望重新回歸人類社會，但是不論他怎樣努力逃離，計劃都三番五次地被一只神秘的紅海龜破壞，男人知道真相，怒不可竭。

­　　紅色是象征危險的顏色：暴力和鮮血。

­　　這組畫面在夕陽的照射下呈現(xiàn)一片令人驚恐的紅色。

­　　海龜和男人一左一右，處在畫面中中心，男人拿起木根瘋狂地向海龜打去……

­　　下一個場景中，鏡頭采用仰拍的角度，男人處于畫面正上方，弓起背捏著拳頭向海龜怒吼，以攻擊和壓迫性的姿勢占據(jù)絕對主權(quán)。

­　　紅海龜則被擠到畫面的最下方，脆弱的肚皮朝著天空，以最毫無抵抗的姿勢呈現(xiàn)在男人腳下，腦袋攤在一邊，沉默地忍受屈辱。

­　　鏡頭中我們只能聽到男人的怒吼和緩慢的背景音樂，觀眾在仰視鏡頭下方，設(shè)身處地地感受畫面營造出的驚心動魄、恐懼、暴力和危機(jī)感。

­　　隨著劇情的發(fā)展，危機(jī)化解，男人女人相愛了。然而他們又面臨另一個矛盾——要對彼此做出承諾。

­　　如何表達(dá)“承諾”？

­　　鏡頭幾乎沒有使用任何局部特寫，以遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景俯拍的方式，將客觀冷靜的思考權(quán)利充分交還給了觀眾。

­　　沒有填鴨式特寫，沒有刻意煽情的背景音樂，只有空曠海灘上的格外真實的海浪聲，腳步聲，物與物摩擦發(fā)出的悉悉索索聲。

­　　男人的舉動在這里被塑造地非常有層次。一開始他驚訝于女人的果敢，他眼望著廣闊的大海，影子卻在夕陽的投射下堅定地朝向了溫暖的小島。

­　　他看看遠(yuǎn)處的海平線飄走的龜殼，再看看自己造到一半的小舟，反復(fù)多次，挪步到木筏旁打算將它推走了之，可看到遠(yuǎn)方的大海又收回雙手，站起身低頭轉(zhuǎn)向小島，走了幾步又突然停住，沉思，搔搔頭，然后轉(zhuǎn)身快速奔向小舟，將它推向大海深處。

­　　一系列動作將男人內(nèi)心掙扎和變化表現(xiàn)得微妙又真實：沖動——猶豫——掙扎——義無反顧。大概也只有經(jīng)由這種描述，男人的決定才有了重量。

­　　但就是這樣一部對人性和生命有著深沉關(guān)懷和思考的作品。

­　　觀看過程中驚喜滿滿

­　　怎么說？

­　　別忘了，這部動畫還有吉卜力高畑勛大大的加持~

­　　吉卜力工作室曾創(chuàng)造了許多經(jīng)典的小“精靈”，《千與千尋》里的小煤球、《幽靈公主》里的搖頭小樹精，還有《風(fēng)之谷》里的小狐松，這些元素的出現(xiàn)恰到好處地為動畫增添了許多趣味。

­　　《紅海龜》里也有這樣的小存在——小螃蟹。

­　　島上的小螃蟹就像吉卜力動畫中的精靈一樣，一群一群，取之不盡。它們聰明、調(diào)皮、善解人意，瞬間讓動畫變得輕松有愛。

­　　在男人初來乍到，小螃蟹就用特別的方式表達(dá)了地主之誼。在隨后的故事中，這些富有人情味的小螃蟹們還分別表達(dá)了好奇、不舍和逗趣，有趣的行走方式給蠢萌小螃蟹增加了不少笑料。

­　　它們就這樣默默地陪伴在主角身邊，不像小黃人般喧賓奪主，也絲毫不感多余。不多不少，在深刻主題中，讓觀眾不覺得乏累。

­　　除此之外，動畫充滿了許多有趣的小隱喻。大大小小符號性的隱喻或明示或暗藏，像一個個小小的寶藏等待人挖掘。

­　　月亮

­　　月亮作為視覺符號本身就帶有“時間”的涵義，而作為在動畫中反復(fù)出現(xiàn)的圖案，每一次都暗示這某個關(guān)鍵性的時間點，像是對主角們?nèi)松A段的標(biāo)注。

­　　男人上島不久，在絕望中看到一輪圓圓的明月，一切才剛剛開始。

­　　女人抱著剛剛經(jīng)歷一次劫難的孩子，望向海平面剛剛升起的一牙新月。

­　　孩子漸漸成長，島上的生活逐漸進(jìn)入正軌：朝氣的上弦月。

­　　一輪滿月掛在當(dāng)空——孩子終將要離開父母，出海的時間到了。

­　　男人老去，他和女人對頭而眠，怔怔地看向夜空：一輪完美、明亮的滿月再次出現(xiàn)在海平面上，坦蕩地照著海面。

­　　樹林

­　　島上的竹林在給初來乍到的男人提供了一個富饒并安全的港灣。

­　　但是這片安靜的港灣對于他們長大的孩子，卻成了束縛。

­　　父親手足無措地站在右下角的竹林的陰影里，竹林變成一道道鐵欄將他困在里面，他的影子在月光下，仿佛自己也變成了束縛住兒子的一道鐵欄。

­　　飛鳥

­　　每當(dāng)氣氛轉(zhuǎn)變前，飛鳥都作為預(yù)兆和暗示出現(xiàn)。

­　　男人毆打紅海龜，海鳥被驚飛，在紅色的天空中胡亂沖撞。

­　　男人看著自己暴行下受盡折磨的海龜，一只鳥在夜空中孤零零地飛過。

­　　災(zāi)難來臨前，天空中再次出現(xiàn)混亂的鳥群，壓抑的灰藍(lán)色天空中，飛鳥密密麻麻地沖撞、盤旋。

­　　災(zāi)難過后的天空中，天空清朗，飛鳥再次恢復(fù)往日的秩序。

­　　鳥兒入秋要遷徙，生命將迎來回歸。大片候鳥飛向同一個方向。

­　　當(dāng)然，小趴在這里只是為大家略舉一二，其中還暗藏了許多有趣的隱喻，等待觀眾自己去挖掘。

­　　這部滿載著誠意，充滿隱喻而又宏大的成人動畫，需要靜下心來細(xì)細(xì)品讀。它摒除了一切“語言”，只剩下人類最原始的呼吸和喊叫。一言不發(fā)，為觀眾帶來一個極靜謐和深邃的空間。

­　　你可以認(rèn)為它用最離奇的方式講述了一個最真實，最簡單的婚姻故事；也可以就單純地當(dāng)它是一個美麗的傳說。這也正是這部動畫最打動人的地方。

­　　我們作為旁觀者，在動畫中仿佛跟著主角經(jīng)歷了平凡但蕩氣回腸的一生。這座小島也見證了人物從一到三，最后一切回歸原點的循環(huán)。

­　　當(dāng)看到男人與女人從沖突到相愛，海龜爬上岸最終又回到大海，兩只手從一開始陌生的試探到最后哀婉的告別，相信沒有人不會因此而動容。

­　　總之，這是一部有重量的好片，在這里推薦給大家。它比《西葫蘆》更深邃，比《父與女》更宏大，比《天空之城》更沉靜，比迪士尼更有看頭。說不定，它會成為你最愛動畫名單中的一員。

­　　如果你還沒看過這部作品，關(guān)注微信公眾號 [動畫學(xué)術(shù)趴]，后臺回復(fù)“紅海龜”試試

­　　這部動畫，也許每個人看過之后都會有自己不同的理解，小趴很期待在留言處看到大家的看法哦~

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