從《毒戰(zhàn)》到《湄公河行動(dòng)》國(guó)產(chǎn)警匪片穩(wěn)中求勝
進(jìn)入2016年以來(lái)，嚴(yán)格說(shuō)是自周星馳的《美人魚(yú)》打造了中國(guó)電影票房難以企及的天花板之后，中國(guó)市場(chǎng)成績(jī)一直不溫不火，難見(jiàn)現(xiàn)象級(jí)爆款。極速狂奔、一路凱歌的產(chǎn)業(yè)，開(kāi)始回歸理性。正如國(guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森所說(shuō)，我們不能拿2015年的發(fā)展峰值去一一比對(duì)2016年的成績(jī)而唱衰中國(guó)電影，中國(guó)電影的基本面仍然向好。那么，這個(gè)基本面向好如何體現(xiàn)？我們或可從近幾年的類型片尤其是警匪片創(chuàng)作取得了重要突破的側(cè)面進(jìn)行觀察。
從《毒戰(zhàn)》《風(fēng)暴》《警察故事2013》，到《竊聽(tīng)風(fēng)云3》《赤道》《解救吾先生》《謎城》，再到《三人行》《寒戰(zhàn)》《寒戰(zhàn)2》《使徒行者》，直至探測(cè)到目前為止警匪片票房天花板的《湄公河行動(dòng)》，警匪片沒(méi)有像青春片那樣迅速崛起、高調(diào)吸金再漸顯頹勢(shì)，而是在悄然地突破發(fā)展，保持著持續(xù)向好的藝術(shù)質(zhì)量和較為平穩(wěn)的投入產(chǎn)出比。從宏觀上看，警匪片取得不俗成績(jī)的首要因素就是類型化。影像水準(zhǔn)一流，情節(jié)跌宕起伏，敘事一氣呵成的類型化敘事能帶來(lái)很好的觀影體驗(yàn)，更契合觀眾心理。比如《湄公河行動(dòng)》沿著線性順序，不斷呈現(xiàn)扣人心弦、命懸一線的情節(jié)。
一場(chǎng)緊接著一場(chǎng)的激烈沖突使觀眾陷入一個(gè)個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的情境，導(dǎo)致他們情緒時(shí)刻緊繃，思路馬不停蹄，從而獲得了激燃的觀影體驗(yàn)。第二，在于真實(shí)感。近幾年的國(guó)產(chǎn)警匪片創(chuàng)作以寫(xiě)實(shí)為主，甚至有幾部是根據(jù)真實(shí)事件改編而成。從《解救吾先生》到《湄公河行動(dòng)》，從塵土飛揚(yáng)的高速公路到海邊簡(jiǎn)陋的小樓，從歹毒的張華到十惡不赦的糯卡，從兇煞狠戾的王千源到鐵漢柔情的張涵予，當(dāng)電影腳踏現(xiàn)實(shí)生活的大地，讓故事人物與百姓日常情感體驗(yàn)、行為選擇的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力產(chǎn)生共振，就迸發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力和精神力量，更能提高觀眾的關(guān)注度與認(rèn)同感。
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