孤獨(dú)和喧囂 拍打夢想的灰塵
大量的固定長鏡頭,讓觀眾變成了旁觀者而非窺視者,冷峻地看到塔洛是如何因?yàn)橐粡埳矸葑C而被收編到現(xiàn)代化社會這張大網(wǎng)里去的,瑣碎的生活拼貼并不讓人感到沉悶,反而突出了生活的粗糲的質(zhì)感。山上的荒蕪和山下的喧鬧形成了鮮明對比,縣城和牧區(qū)的一靜一噪,帶來了許多奇巧的觀影體驗(yàn)。塔洛在山上的時(shí)候,幾乎都位于鏡頭中心,到了山下,就處于邊緣位置,這或許和導(dǎo)演從藏區(qū)走出來后對于身份焦慮的經(jīng)歷有關(guān)。
四十歲的塔洛,像一個(gè)第一次戀愛的小伙子一樣,愛上了一個(gè)鏡中的虛影,以為這個(gè)虛影是五彩斑斕的世界。塔洛的這種孤獨(dú)和純良有一種共性,這種共性是從民族、歷史里帶來的,它超越了地域性,這也是為什么《塔洛》能在國際上屢獲殊榮的原因。我們無從得知塔洛的價(jià)值觀重新洗牌是好是壞,只能拍打拍打夢想的灰塵,繼續(xù)前行。
《塔洛》反映了現(xiàn)代文明中可能遇到的種種機(jī)遇,發(fā)人深省。影片將于12月9日登陸全國院線。