《侗族大歌》王嘉亮相巴黎電影節(jié) 獲最佳演員獎(jiǎng)
尤其引人注目的是，王嘉在片中從少女到歷盡滄?？部溃巧蜗罂缍戎?，對(duì)演員來說是不小的挑戰(zhàn)。其次，對(duì)于生長(zhǎng)在北方的漢族人來說，民族習(xí)俗和文化差異是另一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，不僅是對(duì)人物性格的把握，對(duì)歌曲，對(duì)服飾的駕馭也有相當(dāng)大的難度。說白了，觀眾是否認(rèn)可你是一個(gè)美麗清純的侗族女孩兒，這既是表演成功的唯一標(biāo)志，也是影片藝術(shù)形象的底線。
王嘉說，她剛剛接到這個(gè)角色的時(shí)候，對(duì)阿蓮的情感世界并不完全理解，整個(gè)拍攝的過程就是一個(gè)不同文化和民俗相互認(rèn)知和融合的過程。她說：“侗族男女可以唱著歌相伴一生，你理解了山歌在侗族人生活中的意義，就讀懂了阿蓮的心，侗族人的愛情和生命都在歌聲里。”
阿蓮這個(gè)角色和王嘉本人有性格接近的一面，敢愛敢恨，情感的直率表達(dá)和堅(jiān)守，這對(duì)于王嘉，或者對(duì)于任何一個(gè)職業(yè)演員來說并不難，難在你所演繹的愛與恨，必須交給觀眾一個(gè)合乎邏輯的理由。王嘉與阿蓮，與黔東南大山深處的價(jià)值觀和情感方式，有著近乎難以逾越的文化隔閡，必將帶來審美偏差，甚至是障礙。好在情感可以穿越語(yǔ)言、習(xí)俗和文化的萬(wàn)千屏障。尤其是阿蓮這樣一個(gè)女人，飽經(jīng)生活滄桑，誠(chéng)然內(nèi)心有復(fù)雜的情感世界，但是涉及到愛情價(jià)值觀，她呈現(xiàn)的卻是最簡(jiǎn)單的線條，從未改變，自始至終。
最終，王嘉憑借對(duì)角色深入的了解，完美演繹了阿蓮出場(chǎng)時(shí)的霸氣，唱歌時(shí)的清甜，相戀中的柔美，逃婚時(shí)的義無反顧，勞作時(shí)的吃苦耐勞，歲月坎坷中的癡情與擔(dān)當(dāng)，王嘉從形似到神似，從銀幕之外性格的貼近，到影片中融為一體、物我兩忘——這一切都在王嘉的表演中異彩紛呈，這無疑需要相當(dāng)深厚的功力。畢業(yè)于北京電影學(xué)院，從膠片時(shí)代就開始電影表演生涯的王嘉，對(duì)阿蓮的塑造有非常個(gè)性化的理解。對(duì)于一個(gè)職業(yè)演員來說，諸如喜怒哀樂之類的表演自然是基本功，王嘉在影片中的表演有酣暢淋漓的率真，又有羞澀矜持的含蓄。
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