《沙丘》導(dǎo)演分享自己的電影之路 透露電影新動(dòng)態(tài)

　　8月1日，第23屆上海國(guó)際電影節(jié)的電影學(xué)堂請(qǐng)到了最近因執(zhí)導(dǎo)弗蘭克·赫伯特小說改編的科幻電影《沙丘》（暫譯）而持續(xù)活躍于話題榜的法裔加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦。

　　維倫紐瓦早年憑借《迷情漩渦》《理工學(xué)院》《焦土之城》進(jìn)入公眾視線，這三部影片使他獲得加拿大電影最高榮譽(yù)——吉尼獎(jiǎng)的最佳電影獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其中《焦土之城》代表加拿大入圍角逐第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片。

　　2013年，丹尼斯開始與美國(guó)電影業(yè)合作，從法語轉(zhuǎn)向英語創(chuàng)作。此后拍攝的《邊境殺手》《降臨》《銀翼殺手2049》等作品頻頻入圍戛納、威尼斯、奧斯卡等各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，使他成為了好萊塢最炙手可熱的導(dǎo)演之一。

　　此次他以線上交流的方式驚喜現(xiàn)身大師班，與中國(guó)觀眾分享自己和電影的淵源以及自己作為導(dǎo)演的成長(zhǎng)之路，同時(shí)也分享了電影《沙丘》（暫譯）的最新進(jìn)展。在談起與“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、張震等人在《沙丘》（暫譯）中的合作感受時(shí)，維倫紐瓦直言“甜茶”是他心目中《沙丘》男主第一人選，也被張震被自然的表演深深打動(dòng)，盛贊他是世界上最好的演員之一。

夢(mèng)回《沙丘》：在自然面前感受謙卑

　　疫情期間，維倫紐瓦身在魁北克老家與分布在世界各地的工作人員全力沖刺遠(yuǎn)程制作新片后期。在啟程前往約旦進(jìn)行《沙丘》（暫譯）補(bǔ)拍的前夕，維倫紐瓦接受了上影節(jié)電影學(xué)堂邀請(qǐng)，與中國(guó)觀眾分享了他在過去二十年電影創(chuàng)作中沉淀的思考。

　　在一個(gè)小時(shí)的交流里，他坦露了從未對(duì)外公開過的用電影來抵抗恐懼與焦慮的童年故事；他談起崇拜的導(dǎo)演時(shí)的模樣正和他13歲時(shí)看見《沙丘》封面藍(lán)眼睛男人一樣興奮；他就是赫伯特筆下的男主角保羅，以謙遜的姿態(tài)擁抱世界的復(fù)雜性、捕捉美麗而豐富的新文化、迎接一次又一次的挑戰(zhàn)。

　　觀眾若看過維倫紐瓦在魁北克時(shí)期以及早期在美國(guó)拍的電影，總會(huì)覺得他這幾年拍科幻片是個(gè)巨大的轉(zhuǎn)身。殊不知科幻是維倫紐瓦源起童年而持續(xù)至今的熱愛。13歲時(shí)，他就和朋友把《沙丘》小說里的人物和沙蟲畫成了故事板。

　　故事里描繪的無盡沙漠，激勵(lì)了維倫紐瓦積累大制片經(jīng)驗(yàn)，以期有朝一日有能力將書中宏大的世界架構(gòu)視覺化；沙漠更內(nèi)化成了維倫紐瓦的潛意識(shí)，滲透他拍攝的大部分電影：空曠的景象、豐富的色彩表現(xiàn)、被自然喚起的內(nèi)在情感、被景觀沖擊的人類靈魂。《沙丘》讓維倫紐瓦感到“當(dāng)人物走向沙漠更深處時(shí)，我們也走到了他內(nèi)心更深處”。維倫紐瓦每一次探究人性深處的努力，都讓他更進(jìn)入沙漠深處，最終找到那片“沙丘”——夢(mèng)想的開始之地，和前進(jìn)方向。

　　這也是每當(dāng)拿起攝影機(jī)時(shí)，維倫紐瓦總感到自己與兩位魁北克紀(jì)錄片導(dǎo)演很近，他們是皮埃爾·佩羅和米歇爾·布洛爾特：“時(shí)至今日我和他們一樣，在自然面前感受謙卑，愿意去擁抱自然，并且從中汲取詩意，他們的影片中有這樣一種情感，那是我至今仍在努力保持的情感。”

真實(shí)是為創(chuàng)造力和想象力儲(chǔ)備食糧

　　維倫紐瓦被津津樂道的另一件事，是他和偶像攝影大師羅杰·迪金斯的長(zhǎng)期合作關(guān)系。他說：“迪金斯的攝影理念就是把鏡頭里的東西拍得越自然越好。他確實(shí)擅長(zhǎng)利用光影進(jìn)行攝影，但在敘事方面他也非常了不起。”

　　迪金斯與盡量將科幻場(chǎng)景放到真實(shí)環(huán)境里拍攝的維倫紐瓦在視覺和敘事理念上都不謀而合，兩人都追求用非凡的光影設(shè)計(jì)營(yíng)造真實(shí)性，從而使觀眾從潛意識(shí)里對(duì)眼前的影像產(chǎn)生認(rèn)同感，繼而用夢(mèng)境一般的段落和敘事上的留白制造懸疑、神秘與壓迫感，筑成一座亦真亦幻的人性迷宮。對(duì)于維倫紐瓦，與迪金斯工作像在學(xué)校里向大師求學(xué)，而迪金斯則說：“丹尼斯拍的電影，正是孩童時(shí)代吸引我進(jìn)入電影行業(yè)的那種作品。”

　　維倫紐瓦不愿意在綠幕面前拍科幻片的另一個(gè)重要理由是——演員。《沙丘》（暫譯）匯集了“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、“滅霸”喬什·布洛林、“海王”杰森·莫瑪、奧斯卡·伊薩克、哈維爾·巴登、“毀滅者”戴夫·巴蒂斯塔、英國(guó)老戲骨夏洛特·蘭普林、瑞典老戲骨斯特蘭·斯卡斯加德以及演員張震等全世界最頂尖的表演者，維倫紐瓦謙虛地將此歸功于《沙丘》作為科幻傳奇之作的魅力。“歸根結(jié)底，電影的靈魂是臺(tái)詞和演員，為了最大能量地釋放這個(gè)靈魂，你需要去激發(fā)演員。而激發(fā)演員，我認(rèn)為大量的“真實(shí)”元素很重要”。

　　維倫紐瓦追求自然的表演，真實(shí)場(chǎng)景是他為演員打造的創(chuàng)作空間，也要選擇最合適的人選，他認(rèn)為“甜茶”就是他的“第一選擇”，“提莫西是我的第一選擇，他就是我心目中的保羅·厄崔迪。首先他是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的演員，他極具深度，有著超越年齡的成熟。他也是一個(gè)真正的電影明星，當(dāng)你將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他，就像攝像機(jī)突然被他吸引住一樣，這也是保羅需要具備的特質(zhì)，成為一個(gè)領(lǐng)袖的他需要這種魅力，而提莫西正有著這種魅力。”

　　這也是《沙丘》（暫譯）選擇張震的最重要原因：“我從90年代王家衛(wèi)的電影開始就關(guān)注他，他是我在這個(gè)世界上最喜歡的演員之一，我在很多電影里看到過他，被他自然的表演深深打動(dòng)。”看到維倫紐瓦談起與演員合作時(shí)的喜悅與投入，便不難理解他對(duì)優(yōu)秀演員的愛護(hù)、欣賞，對(duì)表演之于一部電影作品的極度重視。

在電影的沙丘中追尋詩意與直覺

　　維倫紐瓦能準(zhǔn)確、清晰地闡釋他的方法論和美學(xué)。但在這場(chǎng)大師班里，你印象最深刻的是當(dāng)他抒發(fā)“直覺”與“詩意”這些感性認(rèn)識(shí)的時(shí)候。疫情使他不得不與剪輯師和配樂師遠(yuǎn)程工作，這使維倫紐瓦感受到創(chuàng)作的親密感、人在當(dāng)下的直覺反應(yīng)、互動(dòng)的在場(chǎng)感、交流的即時(shí)性之無可取代。

　　當(dāng)被問什么是構(gòu)成一部好電影的最重要元素，維倫紐瓦回答：詩意。“觀眾為什么要去看電影？是因?yàn)橐谟跋竦脑娨庵姓业礁袆?dòng)。當(dāng)你與別人交談時(shí)，偶爾提到某部電影的名字，你的腦海里會(huì)自發(fā)地出現(xiàn)一些場(chǎng)景，那些因?yàn)槟撤N原因而深深印刻下來的場(chǎng)景，會(huì)觸動(dòng)你的內(nèi)心深處，因?yàn)樗鼈冇兄羁痰囊饬x，而這些含義是制作團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)就精心策劃的。這些設(shè)計(jì)元素創(chuàng)造了一種無形的含義，這些含義是不可言喻的，這就是電影詩意的美。”他希望《沙丘》（暫譯）也能做到如此，同時(shí)也期待電影《沙丘》（暫譯》能早日與觀眾見面。

　　維倫紐瓦也談到了自己的電影之路，對(duì)他影響最深的導(dǎo)演是史蒂文·斯皮爾伯格，他說：“他是當(dāng)今在世的最偉大的導(dǎo)演之一，創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典場(chǎng)景，攝影技巧無與倫比，我最喜歡的電影就是《第三類接觸》。”

　　還有很多導(dǎo)演也對(duì)他產(chǎn)生了深刻影響，比如斯坦利·庫布里克、英格瑪·伯格曼、雷德利·斯科特、雅克·歐迪亞等等，他特別提到了電影《信條》的導(dǎo)演諾蘭：“克里斯托弗·諾蘭在我心中也是無可超越的存在，絕大多數(shù)導(dǎo)演做不到的事情他卻可以。在操作巨大體量項(xiàng)目的同時(shí)，還能保持自己的個(gè)人風(fēng)格，我可以說是諾蘭的頭號(hào)粉絲了。”