影片以人與魚的關系為核心，但其實人與魚之間除了跳舞幾乎毫無交流和互動

　　很遺憾的是，畫面上的耳目一新只能持續(xù)20分鐘，相信所有觀看《大魚海棠》的觀眾在受到畫面沖擊后，滿心期待主創(chuàng)會講一個什么樣的故事，然而《大魚海棠》除了畫面、還是畫面，影片敘事的空洞乏味和精致的畫面一樣令人印象深刻?！洞篝~海棠》的主創(chuàng)用一個宏大豐富的世界觀講述了一個極其簡單的故事，也是近年來華語影視界百用不厭的故事：A一眼愛上了B，B為了救A掛掉了，A不惜一切代價，甚至甘愿背叛家族師門也要救回B，同時A身邊還有一個默默愛著A的同門師兄C，C強忍內心痛苦，不惜一切代價要救A，犧牲自己成全A和B。簡單的說，這就是一個綠茶婊和備胎的故事。

　　即便是這么一個三角戀的故事，也完全可以設置很多起承轉合，套入各種類型片，讓影片變得好看。但是《大魚海棠》的敘事卻缺乏基本的成立條件——女主角椿在影片里似乎什么也沒有做，男二號湫就是跟著椿，而那只大魚，拜托，連喜羊羊都比他性格要豐富一萬倍。影片的情節(jié)更是令人費解——一開始，我們以為影片會以椿前往人間展開（影片中的人物多次暗示“人間危險”“一定要按時回來），結果人間部分的敘事不到15分鐘，鯤救了椿被淹死就完了，椿平安回到了家！然后我們以為影片會以椿前往靈婆那里救鯤而展開一場冒險旅程，結果15分鐘后，幾句對話，椿就順利把化為魚的鯤救回來了！縱觀全片，影片最大的危機不過是椿的母親發(fā)現(xiàn)椿養(yǎng)了條魚后把魚扔了，湫被蛇咬了，湫把鯤“放生”了三件事，這三件稱不上是危機的危機也基本都是靠其它角色揮揮手，兩句話解決掉了。這讓人不禁陷入了深深的思考——影片的主角到底都干了些什么呢？他們的功能似乎就是導游一般帶觀眾簡單游歷了一下這個奇幻世界而已。

　　影片的人物缺乏基本動機——你不知道為什么靈婆要幫助椿救鯤

忽視編劇 中國電影的幼稚病

　　《大魚海棠》在編劇上的無能不僅僅暴露在劇情設置上——影片的臺詞極其空洞，如果你把影片所有臺詞摘錄出來，會發(fā)現(xiàn)和任何一部國產二、三線修仙武俠奇幻劇毫無區(qū)別，影片充斥著“這馬跑的好快啊”（開場騎馬的劇情荒謬至極，馬跑得快要用臺詞來表現(xiàn)不說，這兩匹馬在影片里除了這場戲也再無出現(xiàn)，毫無功能）“我一定要救你”“孩子，不管你做什么，爺爺奶奶都支持你”這樣的廢話臺詞，僅有的幾句引用古文穿插其中，但講得都是人間宏大、生死輪回等大道理，但這些恰恰在影片中毫無體現(xiàn)——這些無用的垃圾臺詞不僅無法展現(xiàn)人物性格，甚至會損害人物本身：一個一直念叨著“要救一個人”，卻不見有任何實質行動的人物必然是不討喜的。影片中出現(xiàn)的每一個人物，除了名字外毫無特點，除了寡淡如水的臺詞，他們的喜好、興趣、性格乃至行動目標等一概欠奉，靈婆為啥要幫椿救鯤？又為啥“免費”讓椿復活？鼠婆子為啥要回人間？所有角色的刻畫浮于表面，目的成謎，缺乏基本的敘事動機，簡單的說，影片的人物行動只有兩個字能解釋——任性。

　　當然，《大魚海棠》的主創(chuàng)完全可以認為他們的這部影片屬于弱情節(jié)影片，盡管這是一部包裝成了3D電影從而試圖在商業(yè)上有所作為的院線大作。更關鍵的是，一部電影的情節(jié)越是簡單，其實就越需要功力和人物刻畫，日本動畫人新海誠以精美的畫面著稱，他的《秒速5厘米》《言葉之庭》同樣刻畫的是人物的感情生活，劇情簡單至極，卻充滿了魅力，能夠打動觀眾的內心。不提那些外國神作，在劇作和人物塑造上，《大魚海棠》離17年前《寶蓮燈》的水平都相距甚遠，12年的打磨，只能交出一個初中生作文水準的劇本，無疑是令人失望的。

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