高能少年團2王俊凱遭“神剪輯” 綜藝“剪刀手”是誰的鍋？
好的剪輯應(yīng)該是怎樣的？
業(yè)內(nèi)的共識是，好的綜藝剪輯必然追求平衡。用肖曉的話說，歸根結(jié)底在于剪輯如何把握好各方接受的臨界點——觀眾看重娛樂性，粉絲側(cè)重自家偶像，藝人關(guān)注自身形象，節(jié)目組關(guān)注呈現(xiàn)效果，多方之間的矛盾一觸即發(fā)。
去年夏天的網(wǎng)絡(luò)綜藝《中國有嘻哈》能走紅，節(jié)目獨特的“劇情式剪輯”加分不少。其實，《中國有嘻哈》也通過剪輯放大了選手間的沖突，比如地下嘻哈歌手與偶像歌手之間的矛盾，人氣選手之間的對立，都成了節(jié)目的“燃”點。對于放大沖突點，高級剪輯師、星馳傳媒后期項目負(fù)責(zé)人王繼磊表示，做“點”的原則就一定要順其自然，不能亂做，“點”出來就應(yīng)該是順理成章的，不能太生硬，“現(xiàn)在很多剪輯師會有一個問題，就是為了做‘點’而做‘點’，其實一定要抓大放小，否則節(jié)目的重點會被弱化。”
優(yōu)秀的剪輯，必然和劇情綜藝人物設(shè)定上的起承轉(zhuǎn)合一脈相承。趙林林說：“真人秀是按照劇邏輯來的，人物有自己的成長線。”慢綜藝《向往的生活》的剪輯被業(yè)內(nèi)奉為成功案例。第一季中被網(wǎng)友戲稱為“四肢健全的殘疾”嘉賓陳赫一開始錄制時，尋找各種借口不干活，但最終被改變，加入勞動隊伍。最近開播的《向往的生活2》中，徐崢亦是如此，從“拒絕三連拍”到后來的“花樣體驗秀”，以及節(jié)目中何炅為光頭的徐崢洗頭的情景，都讓觀眾在歡樂中感悟到日常生活帶來的感動。
不管是棚內(nèi)綜藝還是戶外綜藝，都會有煽情片段。王繼磊的經(jīng)驗是，煽情不是簡單把感人的音樂鋪上，而是在適當(dāng)時候給觀眾留下“氣口”，讓觀眾有一個反應(yīng)和回味的時間，帶著觀眾的情緒走。比如，他操刀剪輯的《我們十七歲》，每個節(jié)目參與者給十七歲的自己寫一封信，然后讀給所有人。郭富城讀信片段，加了很多回憶畫面，而非常重要的一點，是把郭富城讀信的過程人為地給“拉長”了，每句話之間都留了“氣口”。
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