“一不叫你憂來,二不叫你愁啊……”當(dāng)苗阜王聲那首經(jīng)典的返場曲《送情郎》,在上海文化廣場響起時,臺下許多觀眾,熟稔地打開手機燈,高高舉起,跟隨節(jié)奏左右揮舞,觀眾席瞬間變得星光熠熠,不亞于一個偶像歌手的演唱會現(xiàn)場。
苗阜、王聲(資料圖)
前晚的青曲社“風(fēng)云再起”上海專場,苗阜和王聲破天荒連上了兩個新節(jié)目,再加上各種和觀眾的互動,砸的現(xiàn)掛(相聲演員根據(jù)觀眾反應(yīng)現(xiàn)場臨時加的內(nèi)容),90分鐘表演下來,兩件貼身內(nèi)衣濕了又干,干了又濕了兩回。對此,只睡了3個小時的苗阜說:“上海是我們的福地,觀眾都是衣食父母,舞臺上賣力氣是應(yīng)該的。”
2014年因為一段《滿腹經(jīng)綸》刷屏網(wǎng)絡(luò),2015年登陸央視春晚,苗阜和王聲一下子從西北相聲界紅遍全國,許多人追到電視和網(wǎng)站上,去看他們的《五行詩》、《智取威虎山》、《哭論》等節(jié)目,而這些都是兩個人在小劇場里經(jīng)過多年打磨,經(jīng)受了無數(shù)觀眾考驗的活。
在相聲界,一個新節(jié)目從出現(xiàn)到成熟,中間可能要經(jīng)歷幾百遍的錘煉,修改甚至雕刻無數(shù)道,為了上海這次的專場演出,苗阜和王聲早早開始準(zhǔn)備本子,反復(fù)操練,上臺前一刻還在不斷推敲,這才有了當(dāng)晚現(xiàn)場觀眾426次的哄堂大笑和掌聲。
兩人的第一個節(jié)目,用的都是身邊的小故事,粗聽有點散,但聽完了笑完了,一想,就會發(fā)現(xiàn)這些小情緒都是我們每個人每天在面對的,而有些因為熟視無睹成了社會頑疾。
比如“扶老人”:“她圍著你爹轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)倆小時,心想我是扶還是不扶呢?”再比如“讓座”:“我站起來給你(孕婦)讓座,你不得跟我說點什么?”“——我就不說,你讓給我是應(yīng)該的。”比如“妻管嚴(yán)”:“我們家除了我媳婦兒你看我聽過誰的。”兩人還在這段新作品中,嘗試打破“苗阜出錯,王聲糾正”這種大家已經(jīng)熟悉的角色定位,創(chuàng)造出一種新的“對吐槽”關(guān)系,現(xiàn)場的效果也相當(dāng)不錯。
相較之下,第二個節(jié)目令人印象更深刻,套路回到了他們最擅長的模式:借用經(jīng)典,加以時代注解,喚醒80后的記憶。以《西游記》打底,將“二胎政策開放”、“小鮮肉霸屏”、“影城體驗游之熱”、“朋友圈綜合征”等結(jié)合其中,跨越時代與時空的解讀,讓整段相聲包袱笑料一開一個響。
人們常說,相聲是一門北方藝術(shù),但對青曲社的演員來說,南方觀眾的笑聲,是一個非常重要的參考系數(shù)。
在演出開場前兩個小時,苗阜、王聲抽空參加了訪談類節(jié)目《可凡傾聽》的錄制。當(dāng)主持人曹可凡問兩人,都說相聲是“寧往北走一千,不往南走一磚”,為何兩人還是一次又一次地來南方巡演?苗阜的回答是:“我們想看看有什么‘包袱’是天下皆準(zhǔn)的。”
而為了進(jìn)一步完整“天下”的范圍,10月31日,兩人帶著青曲社演員,亮相第17屆上海國際藝術(shù)節(jié)的“藝術(shù)天空版塊”,表演了90分鐘的《秦聲秦韻》;11月1日上午,苗阜到上海電視臺,與SMG達(dá)成下一步戰(zhàn)略合作框架,現(xiàn)在在IPTV上已經(jīng)可以收看青曲社的所有節(jié)目,之后這些節(jié)目還將登陸OTT機頂盒及BesTV客戶端。
“這‘送情郎’我都唱了一整年了,你們還沒聽膩???”返場的最后3分鐘,在唱起“送情郎”之前,苗阜站在臺上,笑問現(xiàn)場的觀眾。
臺下一片齊聲吶喊:“沒——有——!”
這就是舞臺藝術(shù)的魅力,在這個數(shù)字時代,即使網(wǎng)上有視頻,有音頻,但總有些東西,進(jìn)到舞臺,進(jìn)到現(xiàn)場,無論面對面幾次都是看不膩,聽不厭的。