站在新教學(xué)頂層眺望遠(yuǎn)方，廣闊的天空與校園的風(fēng)景袒露在我的面前。此刻，我想起昨晚睡前的最后一部電影，宮崎駿的《小魔女宅急便》。

　　我想這是我最喜歡的一部宮崎駿的電影，崇尚天空，追求自由，返璞歸真的主題幾乎擊中了每個人心中最柔軟的的部位。現(xiàn)實的糾纏和成長的掙扎總是試圖淹沒青澀年齡里那些對于天空與大海的向往，童年里那個承載過夢想與幻想的高高的綠草破和灰瓦屋頂開始從我們紛雜的記憶里丟失。孩子天真的眼中最最自由與蔚藍(lán)的天空仍每天蔚然的撐開在我們的頭頂，只是那種飛天翱翔的沖動早已被成熟嘲諷的嘴臉遺棄?！缎∧北恪氛且匦聠酒鸪了奶煨?，他告訴我們：每個人心里都有一支掃帚，一句咒語，一種血脈，只是迷失在俗世糾葛的心暫時被剝奪了這種權(quán)利。

　　作為日本人，宮崎駿是洞悉日本社會所存在的問題的。孩子們背負(fù)著父母的期望和沉重的學(xué)業(yè)，成人早出晚歸的工作重壓。高度壓抑的快節(jié)奏社會嚴(yán)重摧殘著人們的精神，自殺率高居世界之首。成長和生活在如此的社會環(huán)境下，《小魔女宅急便》已十分明了的表達(dá)了宮崎駿對這個社會的反思與同情，并試圖以他的方式盡一點(diǎn)微薄之力。然放眼全球社會城市化發(fā)展造成的生存壓力，人心冷漠現(xiàn)象，《小魔女宅急便》的現(xiàn)實意義又何止于日本。

　　動畫，在我看來是最具表現(xiàn)力的故事與情感的載體。它沖破了現(xiàn)實電影對于技術(shù)依賴的限制而能通過畫筆把人類的想象發(fā)揮到極致。一部電影一般通過兩種途徑來完成對主旨情感的表達(dá)，一是獨(dú)特個性化的表現(xiàn)風(fēng)格。二是完整的故事。當(dāng)然兩者是相互配合來完成一部電影的，只是兩者的偏好傾向問題。而我偏向于故事與技術(shù)風(fēng)格平等敘事的電影，《小魔女宅急便》就是這樣的一部電影。它的故事情節(jié)其實很簡單，就是一個可愛的小魔女離家遠(yuǎn)行，在一個陌生的城市迷失與回歸的故事。剪輯上也是中庸得體的。而它征服人心的魔力又何在呢？我進(jìn)行了如下總結(jié)：

意象與色彩選擇

　　電影的主旨決定了意象的選擇，宮崎駿選擇了藍(lán)天，大海，綠林，城鎮(zhèn)。這也是他的許多電影所偏好的。四個主要意象為故事的進(jìn)展推進(jìn)鋪好舞臺，但是他們絕不是單純服從于情節(jié)敘事的，他們同樣擔(dān)當(dāng)著敘事的任務(wù)，甚至他們在表達(dá)上比故事本身更加強(qiáng)有力。藍(lán)天象征著一種自由與包容，每一次奇奇飛上廣闊的藍(lán)天云海，我總是激動不已，那種對于天空最樸實的擁抱，牽動著人類一種涌動不止的情愫。當(dāng)奇奇翱翔于天際，畫面無疑鋪開的是壯闊的天空，動畫對于天空的表現(xiàn)特別是親近天空的表現(xiàn)簡直是淋漓盡致，營造的三維空間不僅逼真而且充滿了動感。這是通過奇奇對于親近天空的表現(xiàn)，可是人物故事發(fā)生在地面時，天空又表現(xiàn)出另一番姿態(tài)，開篇，奇奇躺在草坡上聽收音機(jī)，她的頭頂就是天空，天空占到了畫面的三分之二，而后的敘事中總是出現(xiàn)人們仰望的鏡頭，這一切都代表扎根與土地的人類對于天空的向往和憧憬，此時天空成了人類理想的寄托?？墒钱?dāng)人類不去注意天空，敘事著眼故事本身時，人物的背景也還常常是天空，比如：蘇珊站在店門前和奇奇講話時，我注意到她的背景正是天空，而此時，天空成了主體，他似乎又扮演著每天默默關(guān)注人類的上帝的角色。無哪一面的天空，他都是充滿自由，富有人情味的天空。而天空這種純凈的藍(lán)色，為電影的畫面營造了一種自由包容的氛圍。

　　當(dāng)騎完自行車來到海邊，奇奇說：我有些喪失自信心了，但一看到大海就有精神了。大海是作為一天空的搭檔一同敘事的，他們都代表了一種湛藍(lán)和廣博，當(dāng)他們同時出現(xiàn)在畫面，整個空間一下子展現(xiàn)得特別開闊，特別是海天相接的景象，他為我們沖破了人類視力的限制而達(dá)到更遠(yuǎn)的風(fēng)景。長期生活在城市里的人總是被高樓大廈包圍，視眼被鋼筋水泥橫刀截斷，如是他們的胸懷變得狹隘短視，他們極容易被世俗的瑣事所困。當(dāng)然大海在這里不僅僅擔(dān)負(fù)表現(xiàn)自由的任務(wù)。他更寓意了對遠(yuǎn)方的向往。遠(yuǎn)方或許包含了一切不確定的因素。但那不是我們考慮的，遠(yuǎn)方在我們焦渴的心中象征的是一種解脫與放逐，眼前單調(diào)重復(fù)的生活與工作常常讓我們開始厭倦，也許我們擺脫不了，但遠(yuǎn)方作為美好田園般生活的代名詞總能在我們的夢中想象中像泉水一般灌溉心靈的土壤。、，我想每個生活在非沿海地區(qū)的人都曾有過這樣一個夢想就是看海，大海不像天空可以天天見，所以大海作為遠(yuǎn)方成為我們夢想中最激動人心的一部分。而奇奇對于遠(yuǎn)方的迫切的向往早早生根發(fā)芽了，當(dāng)聽到晚上天氣晴朗且是滿月，她激動的恨不得立即出發(fā)。出發(fā)前孩子們問她：你會選一座怎樣的城市呢？大城市嗎？奇奇回答：我想選個靠近海的地方。這令孩子們羨慕不已?？梢姶蠛Ｒ彩瞧嫫嫘闹械倪h(yuǎn)方的重要部分，從此她就開始尋找這樣一座城鎮(zhèn)，它打著大海的標(biāo)簽。

　　然后是以青綠色為主的草叢樹木。無論是奇奇的鄉(xiāng)下老家，還是她駕著掃帚飛翔在天空的俯視鏡頭都充滿了這種天然原始的顏色，綠色作為環(huán)保，人與自然和諧相處，返璞歸真的信號是宮崎駿要傳達(dá)的，這種和諧的氛圍就像世外桃源一般勾起現(xiàn)代人無盡的向往。

　　城鎮(zhèn)的色彩較為豐富，但都以紅黃白為主的明亮積極的顏色。特別可愛的紅屋頂在高空俯視下錯落有序，與綠色的樹林完美的融成一幅祥和的畫卷。正是這樣一座小鎮(zhèn)，他的人民注定是友好的善良的，蘇珊阿姨，男孩科波利，鐘塔老人，住在大房子里的兩個老奶奶，畫家大姐姐等等都有一顆菩薩心腸。

　　所有的這些物象的選擇，包含了人類天性中最樸實的部分，他對于主題的表達(dá)無疑是極其重要的

迷失與回歸

　　或許有人會認(rèn)為這是一部有關(guān)成長的電影，成長的電影往往著眼現(xiàn)實，人們在現(xiàn)實中開始丟棄一些被認(rèn)為是幼稚或者年少輕狂的東西，而學(xué)會用另一種被認(rèn)為是崇高的思想品質(zhì)來武裝自己，實現(xiàn)自我蛻變以適應(yīng)主流社會的認(rèn)同。但《小魔女宅急便》不是，他呼喚的是回歸，暗示了甚至批判了成長使我們丟棄了真正重要的東西。奇奇來到這座自己理想中的小鎮(zhèn)，充滿希望的小鎮(zhèn)讓她激動不已，她與蘇珊阿姨說的每一句話都飽含興奮，干勁十足。但一段時間的工作后她郁郁寡歡以致失去了飛行的魔力。

　　是什么讓她迷失在這座美好又陌生的城鎮(zhèn)？首先，便是無聊單調(diào)的工作，特別是生意暗淡的時候，她只能呆呆的坐在柜臺前，看著別的孩子能夠自由的約會玩耍，有人要送貨，貨物往往又十分沉重，碰上下雨天又會被淋成落湯雞。一次送貨淋雨后，勞累與失落她病倒了。

　　第二，也是最主要的原因，那個年齡特別強(qiáng)烈的愛美虛榮心的爆發(fā)卻得不到相應(yīng)的滿足。 出發(fā)前奇奇就向媽媽抱怨那件魔女必須穿但又土又黑的衣服。而在新的城鎮(zhèn)里，女孩子們都穿著五顏六色可愛的新衣服，這讓她年幼單純的自尊心受到了極大的挫傷，開始自卑起來，自己在工作而別的孩子可以快樂的自由玩耍，讓她羨慕不已，特別是男孩蜻蜓邀請他去參加派對，她真的激動萬分，但參加派對沒有可愛漂亮的衣服又讓她苦惱，于是她去問蘇珊姨媽，但蘇珊姨媽并沒有給她滿意的答復(fù)，之后匆忙的送貨工作和最后將他淋濕的雨極大的傷害了她的虛榮心，滿心的希望瞬間破滅，最后，她只能拖著濕透，疲憊不堪的身子和一顆失落孤單的心躲進(jìn)被窩。作為魔女，奇奇注定要失去同齡孩子許多美好的東西。但更作為一個有血有肉的人，那種對于美的強(qiáng)烈的向往無疑會和魔女的身份要求發(fā)生劇烈的沖突，就像奇奇看著商店櫥窗里水晶般的鞋子，但她不能買不能穿，沖突讓他陷入迷茫的深淵。

　　三者，就是對同齡孩子的固執(zhí)的偏見造成的心靈的隔膜。這種隔膜首先來源于他的自卑心理，一身土氣讓她害怕與同齡孩子交往，她害怕被嘲笑害怕別人看不起。其次就是先入為主的固執(zhí)心理，她討厭城里的貴氣和游手好閑，來的第一天她就認(rèn)定那些歡笑的男孩子是壞小孩，第一天他就把自己與他們劃開界限。雖然她和成年人相處的很好，但畢竟同齡人間更有話題，更容易交流成為朋友，建立深厚的友誼。然而奇奇事先筑好的籬笆讓她十分孤獨(dú)找不到交流的朋友，但強(qiáng)烈的愿望最后還是讓她接受了一直想與他交朋友的蜻蜓，他們在那個午后騎著螺旋槳的自行車歡快的自由馳騁，正當(dāng)他們即將成為好朋友之際，幾個貌似游手好閑的孩子來邀請蜻蜓去參觀氣球飛艇。奇奇看到他們，那種固執(zhí)的偏見又爆發(fā)了，一人氣憤的揚(yáng)長而去?；氐椒坷镎袼龑Ψe積說的：那個天真的奇奇哪里去了。這次她又沒交成朋友。

　　上面的問題我想不止屬于奇奇，更屬于現(xiàn)實中的人類社會。生存的壓力，渴望被他人被社會認(rèn)同的虛榮心，以及偏執(zhí)造成的人心隔膜，都是現(xiàn)代社會發(fā)展連帶產(chǎn)生的詬病。他從現(xiàn)代文明繁榮昌盛的反面否定著現(xiàn)代科技的成果。這值得每個人去反思自己的生活。

　　美麗的畫家姐姐來找奇奇了，并且邀請他到樹林的小木屋里一同居住。美麗的大自然，新鮮的空氣讓她歡快不已，在那寧靜的小木屋里，奇奇暫時忘卻了自己失去的魔法，忘卻了人群社會里特有的虛榮。大姐姐親切的開導(dǎo)讓那個迷失了天真的奇奇開始回歸。她問姐姐：要是還是沒法飛呢？姐姐回答：那就停下來，出去散散步看看風(fēng)景睡個午覺什么事也別做

人與動物和諧并存

　　我常常在想如果動物也有思想，人類和動物之間會發(fā)生什么？爭斗還是和諧共處呢？誰又會有結(jié)果呢？宮崎駿干脆就不去想，他只知道無論是爭斗和和諧共處他們追求的結(jié)果永遠(yuǎn)只有一個：那還是和平共處。所以人與動物之間和諧并存是宮崎駿堅持的，它當(dāng)然也代表了人類共同愿望。

　　《小魔女宅急便》里動物都剝離了人類意志的象征性格，他們的形象被還原的同時宮崎駿又賦予他們一種最樸實的性格那就是單純善良可愛。貓在人類的意志下被冠以孤癖任性的帽子，但積積全然不是，他的外表雖然漆黑古怪，但他又是如此可愛，他的想法總是十分單純的，他說話又總是顯得懶洋洋的。還有火車上的奶牛，海面的自由翱翔的海鷗，高空人字形的大雁，樹林的烏鴉，小男孩家里的狗，特別讓然意外的是那只狗，也許每個觀眾都會像積積一樣認(rèn)為這位狗先生是兇惡的，他把積積叼出門口時我們都還在懷疑甚至擔(dān)憂，可沒想到他是來幫助奇奇交換布偶積積的，一位善解人意的紳士。唯一相對要個性一些的是樹林的烏鴉，但他們起初攻擊奇奇，也是出于對雛鳥的保護(hù)，終歸也是一種善良的行為，后來他們也都原諒了奇奇。

明線暗線配合

　　向往天空，追求自由是整部電影的核心主題。

　　電影又是以怎樣的線索來表現(xiàn)主題呢？第一就是通過主人公魔女奇奇的遭遇，她是人們飛翔的想象力的神化替身，她的存在滿足了人類自由的無拘無束的擁抱天空的渴望，所有人都羨慕她，她的每一次高飛翱翔都讓我們的想象力變得真實。這是電影的一條主線，但奇奇畢竟是被神化的，她也只能停留在人們的想象中而變得無奈和遺憾，于是第二條線索開始減輕彌補(bǔ)這種無奈，這條暗線就是電影中普通人對于飛翔的追求與努力。首先是奇奇離家遠(yuǎn)行的那個晚上，當(dāng)她飛翔在夜空時，一架飛機(jī)從他的頭頂飛過，它代表了人類開始對天空的征服，對自由的追求。當(dāng)它和奇奇一同翱翔在天空，人類的想象與行動也就同時展現(xiàn)出來。再就是小男孩蜻蜓，他對于天空的向往使他如此迷戀奇奇，通過他我們知道他是一個飛行俱樂部的成員，而這個背后的組織無疑暗示了普通人類群體對于天空的追求，蜻蜓帶有螺旋槳的自行車以及結(jié)尾他真的架上了自制的飛機(jī)都代表凡人無盡的努力。還有海邊那個龐大的工程熱氣球飛艇讓人難以忘懷，最讓我影響深刻就是畫家姐姐，第二次奇奇去她的小木屋時，當(dāng)奇奇走進(jìn)房間，眼前是一幅畫，少女騎著展翅的白馬和烏鴉，角獸一起在小木屋和樹林 的上空飛翔，這又是一位畫家追求天空，向往飛翔的獨(dú)特表達(dá)，她沒有能力去造一架飛機(jī)但她有一支畫筆，這只畫筆完成了她的理想，這告訴我們其實每個人都有表達(dá)夢想，滿足向往的方法，每個人對于自由與飛翔渴望的表達(dá)或許不盡相同，但渴望本身已是極為可貴的財富了。