同是“草根”,牛莉扮演的美麗“媳婦”卻沒(méi)能成為明星,她還需要進(jìn)城做保姆為婆婆掙錢看病。主持人朱軍在小品《跟著媳婦當(dāng)保姆》中扮演一個(gè)有錢人,出現(xiàn)的那一刻幾乎讓人認(rèn)不出:頭發(fā)刷得光光,一條大紅圍巾耷拉著,再加一口細(xì)細(xì)的南方口音,儼然一副 “油膩中年人”的形象。很多熟悉朱軍的觀眾都接受不了“新形象”,“那種儒雅到哪里去了?太顛覆了。”朱軍作為“城里人”被認(rèn)為瞧不起“農(nóng)村人”,然而正如朱軍說(shuō)的,“沒(méi)有農(nóng)村人,我們城里人連年都過(guò)不好啊!誰(shuí)給我們送報(bào),誰(shuí)給我們?nèi)ニ湍?,誰(shuí)在午夜運(yùn)垃圾,誰(shuí)在黎明掃街道。”
草根明星大放異彩,而草根與大家的結(jié)合也給藝術(shù)帶來(lái)了更多碰撞空間。2005年阿寶經(jīng)過(guò)層層考驗(yàn)奪得《星光大道》總冠軍,從平民草根一躍成為炙手可熱的全民明星?!恫菰仙鸩宦涞奶?yáng)》正是由阿寶與兩位德高望重的歌唱家吳雁澤、戴玉強(qiáng)共同演唱,他們將民族、美聲、通俗三種唱法完美融合,整首歌毫無(wú)違和感,最后的高音驚艷四座。
隨著時(shí)代的包容,代表觀眾意志的草根明星上春晚成了喜聞樂(lè)見(jiàn)的事,越來(lái)越多的平凡故事出現(xiàn)在春晚舞臺(tái),這也讓春晚與每一個(gè)普羅大眾距離越來(lái)越近。