步入電影廳之前，我還跟同去的朋友打趣說：要多備些紙巾。觀影過程中，影廳中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的笑聲讓我頻頻出戲，眼淚便始終沒有流下來。影片結(jié)束時(shí)，看著滿地的沒有吃完的爆米花桶，心中出現(xiàn)了一個(gè)疑問：在這樣一個(gè)豐裕時(shí)代，選擇大于掙扎的當(dāng)下，反照人類的苦難，其意義何在呢？是夜，久久不能入眠，不知是觀影前喝的燒酒還是吃的松茸作祟，抑或，是我的心結(jié)。

　　早上，在去上班的路上，《1942》片尾的那個(gè)小女孩稚嫩的聲音突然開始縈繞在耳邊：我再也沒有認(rèn)識(shí)的人了。眼淚終于刷刷地落下！

　　其實(shí)，人何時(shí)何地沒有這樣的無助呢？即便是在腦滿腸肥燈紅酒綠的時(shí)代。會(huì)有那么一個(gè)人默默地走到你的身邊，對(duì)你說：嗨，我們打個(gè)招呼就算是認(rèn)識(shí)了，至此，不再孤獨(dú)嗎？我想，不會(huì)有，即便有，我們也不相信。其實(shí)，影片并沒有更深地去描寫人性中的丑惡與黑暗，這是我與其他影評(píng)人不同的看法。人性中的丑惡與黑暗從來不與災(zāi)難同行，在面對(duì)一場無法預(yù)見及控制的天災(zāi)時(shí)，人們可能正襟危坐彬彬有禮嗎？人們還可能將道德、法律、公序良俗當(dāng)作信條嗎？當(dāng)宗教也不能抵抗大自然的咒怨時(shí)，人類回歸獸性是正常的！相反，在災(zāi)難來臨時(shí)，迸發(fā)的往往是人性的光輝。

　　在馮小剛對(duì)影片的注解中，他經(jīng)常談到了希望這部影片能去管窺一下我們這個(gè)民族。于是，很多人認(rèn)為這將是一部展示我們這個(gè)民族黑暗一面的影片。它是嗎？

　　我的看法是，《1942》在白描我們這個(gè)民族面對(duì)災(zāi)難而出現(xiàn)的這樣或那樣悲慘黑暗的實(shí)景時(shí)，亦如實(shí)地展現(xiàn)了我們這個(gè)民族人性中的光輝。

　　在這部影片中，我們看到了“子孝”（晶晶賣身換糧救父）“母慈”（花枝賣身救兒），看到了責(zé)任與守諾（栓柱尋子），當(dāng)然，在搶掠是逃荒的不二生存法門時(shí)，給予也時(shí)時(shí)在影片中出現(xiàn)（晶晶用自己最心愛的貓給嫂子煮了碗熱湯、老東家讓出的一碗小米和瞎鹿讓車），當(dāng)然，還有片尾時(shí)老東家與小妮兒的溫暖與希望。

　　這些，都不是某種虛幻。影片在展示這些光輝的時(shí)候，沒有刻意的煽情和狗血，一切演繹得非常自然，好像自己若身處其中也一定會(huì)這樣。可是，這些會(huì)讓你在日后對(duì)影片的反芻中慢慢被感動(dòng)！

　　中華民族是一個(gè)擁有五千年歷史沒有斷代的民族，歷史上出現(xiàn)的災(zāi)難實(shí)在可以說是數(shù)不勝數(shù)，人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)天災(zāi)，其經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)應(yīng)該是言傳身教流傳至今，倘多出了些利己保命的所謂“現(xiàn)世哲學(xué)”不為錯(cuò)，就算將其劃入所謂人性的丑與黑也在理，然而，讓國人感到欣慰的是，除了這些丑、黑以外，那些似已融入了國人血液、基因中的美德亦已流傳了下來，無時(shí)無刻不閃耀在華夏大地之上。

　　上帝給了我一雙黑色的眼睛，我用它看到了光明！