傳承人群回爐高校 補理論知識思維創(chuàng)意等短板
傳承人群回爐高校，補上理論知識、思維創(chuàng)意等短板
“這個手包真有民族特色，設計造型也絲毫不遜色于國際大牌，刺繡還是國家級的非遺，真想馬上買回家。”在江蘇蘇州工藝美術職業(yè)技術學院的展臺前，幾位參觀者對融合了傳統刺繡和現代造型的手包贊不絕口，爭先恐后地向工作人員打聽如何能夠買到。
“我7歲開始學苗繡，上完高中，10多歲就專門從事刺繡。近些年來，與同是繡娘的姐妹閑聊時，發(fā)現大家都有著創(chuàng)新難、創(chuàng)意難的困惑。”56歲的貴州省省級非遺苗繡項目代表性傳承人龍通花談道，對傳統手藝人來講，手頭功夫固然是根本，理論知識、思維創(chuàng)意的短板卻制約了更長遠的發(fā)展。
繡娘們的困惑不是孤例，傳承人群對非遺的理解多停留在“師徒代代相傳”的老手藝上，使傳統藝術的表現力和傳統工藝的設計、利用水平并未在實踐中獲得很大程度的提升，反映在市場上，缺乏實用性、觀賞性的產品難以打動消費者。
“研培計劃可謂是一場及時雨。在學校里，課程都由業(yè)內資深專家教授，從剪紙、繪畫、刺繡到服飾等的課程，讓我獲益頗深，尤其深刻地認識到了美學基礎在刺繡創(chuàng)作中的實際應用。老師在博物館、美術館等地的細致講解，也使我們這些民間繡娘開闊了藝術眼界，提高了審美能力。”龍通花指著自己剛剛開發(fā)出來的“刺繡掛件”產品說，“苗家服飾可能穿的人不會很多，那盯著服飾不放就會把苗繡的路子越走越窄。所以我在老師的啟迪下設計了刺繡掛件，把民族風格圖案刺繡在吊墜、手鐲、耳環(huán)上，顧客們都喜歡得不得了。”
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