《清水里的刀子》王學(xué)博專訪:我很喜歡這部小說
你也觀察到我的片子里其實(shí)單個(gè)牛的鏡頭并不是太多，都是跟人要建立聯(lián)系的。所以說大家都懂，如果你單抓牛的狀態(tài)，相對來說更簡單一些，因?yàn)樗挥酶伺浜?，跟人配合的戲的量挺大的，特別是馬子善老人。因?yàn)樗忍?，總跟牛在一起走來走去，有的時(shí)候可能趕上牛的狀態(tài)好的時(shí)候他腿疼了，就不想拍了。我們還得等他腿好了，這樣來說，困難還挺大的。還有?？倳?，它一跑的話，我們的道具人員就滿村子去追它，有時(shí)候一找兩個(gè)來小時(shí)才能回來。
網(wǎng)易娛樂：原著小說里，“牛頭”被割下的畫面在電影里沒有展示，您是不是不想用一些血腥的鏡頭去表現(xiàn)？
王學(xué)博：因?yàn)樵≌f是一個(gè)文學(xué)化的表現(xiàn)，最后寫到一張顏面如生的死者的臉。但是這種描寫用影像去表現(xiàn)的話，比如老人跟牛頭的對視，可能會有點(diǎn)矯情和做作。即使這個(gè)牛再重要，對他來說再不舍，畢竟也是他們生活的一部分，因?yàn)檫@個(gè)老人他一生宰了那么多牛。作為文學(xué)，我覺得非常好的，有很深遠(yuǎn)的意味。但作為影像的話，那么直觀地去看一個(gè)牛頭，我可能會覺得這樣并不能表現(xiàn)出小說里面文字的力量，反而用影像比較輕盈的把這些帶過去，產(chǎn)生一種五味雜陳的感覺，我覺得可能對于觀眾來說更重要吧。
對于血腥，我之前也是有過思考的，就是說宰牛的場面是否要用一個(gè)血腥的方式。但后來我覺得，既然做一部很古典、很清淡的影片，這樣可能會破壞影片的意境，所以就放棄了。
網(wǎng)易娛樂：這部電影是爾冬升、張猛、萬瑪才旦三位老師聯(lián)合監(jiān)制的，他們?nèi)皇侨绾螀⑴c影片的制作，尤其是萬瑪才旦老師，他對這部電影的創(chuàng)作有什么影響？
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