可是,作為一部依然需要?dú)w類為“故事片”的電影,高清電視式的畫質(zhì)、構(gòu)圖,不但并沒有帶來視覺上的“舒適”,而且終究干擾了我們對(duì)故事的消化。
換言之,基于西方千年繪畫傳統(tǒng)、又經(jīng)百年電影工業(yè)錘煉,而且事實(shí)上早就被李安掌握了的傳統(tǒng)電影技法(比如寬銀幕、大景深、高對(duì)比、低照度等等),其實(shí)完全可以賦予《中場(chǎng)戰(zhàn)事》更出色、更妥帖的形貌。
而從另一個(gè)角度說,李安在影像上做了一次非常激進(jìn)的實(shí)驗(yàn),即便令“形式與內(nèi)容”之間產(chǎn)生了某種兼容故障,也還算無可厚非的話,那么,《中場(chǎng)戰(zhàn)事》的“故事本身”還有不足,那就更令人遺憾了。