­　　精品在于細(xì)節(jié)

­　　《鐘馗捉妖記》的制作團(tuán)隊(duì)堪稱(chēng)神魔題材劇的最強(qiáng)配搭。導(dǎo)演鄭偉文1996年就執(zhí)導(dǎo)過(guò)《僵尸道長(zhǎng)》，算是駕馭神魔題材的“老炮兒”了。在拍攝《女醫(yī)明妃傳》時(shí)，鄭偉文更是以“細(xì)節(jié)控”出名。他對(duì)細(xì)節(jié)近乎苛求，尤其在道具、美術(shù)、服裝、造型方面，劇組參考了很多史書(shū)，力求最大程度還原“程朱理學(xué)”盛行的明朝生活之美。此番執(zhí)導(dǎo)《鐘馗捉妖記》也是如此，鄭偉文和整個(gè)團(tuán)隊(duì)翻閱了很多和鐘馗有關(guān)的書(shū)籍，講述一個(gè)極具帶入感又不會(huì)太跳脫的少年鐘馗成長(zhǎng)之路。

­　　該劇的美術(shù)指導(dǎo)鐘志鵬，擅長(zhǎng)制造詭異魅惑、美輪美奐的華麗氣氛，《狄仁杰之通天帝國(guó)》中雍容華麗的盛世唐朝，《美人心計(jì)》中風(fēng)流妖嬈的漢室后宮，《老九門(mén)》陰森鬼魅的古墓迷宮，都帶給觀(guān)眾極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。《鐘馗捉妖記》的場(chǎng)景氛圍，會(huì)將魔幻極盡渲染，跨次元的空間感設(shè)計(jì)也將得到嘗試。

­　　編劇秦溱和造型指導(dǎo)陳顧方是繼電影《鐘馗伏魔·雪妖魔靈》后的再度攜手。陳顧方是兩岸三地最頂尖的服裝指導(dǎo)之一，入行20年，共有超過(guò)80部的作品。于1986年以《倩女幽魂》一片贏(yíng)得一座金馬獎(jiǎng)，后來(lái)又兩度入圍金馬獎(jiǎng)，并一度入圍香港金像獎(jiǎng)。憑借《功夫》獲得第42屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。陳顧方認(rèn)為造型設(shè)計(jì)不僅僅是為了讓電影里的人物好看，也是在傳播導(dǎo)演的理念，幫助導(dǎo)演向觀(guān)眾求共鳴。此次打造少年版鐘馗，陳顧方也會(huì)給出新的靈感。

­　　《鐘馗》的特效制作由為《古劍奇譚2》、《曾許諾》、《霍去病》制作特效的國(guó)內(nèi)一線(xiàn)特效公司時(shí)光坐標(biāo)擔(dān)當(dāng)。

­　　《鐘馗捉妖記》搭配了一個(gè)電影級(jí)的制作班底，可見(jiàn)出品方對(duì)“鐘馗”這個(gè)經(jīng)典神魔IP的重視。據(jù)悉，劇組還會(huì)前往新疆取景拍攝，致力于為觀(guān)眾打造一部極具視覺(jué)沖擊的盛宴。目光聚焦在少年鐘馗的成長(zhǎng)以求在延續(xù)經(jīng)典的同時(shí)，給出全新的解讀，也是影視劇創(chuàng)新的一種探索。在未來(lái)宮斗權(quán)謀題材扎堆、玄幻劇扎堆的市場(chǎng)環(huán)境下，《鐘馗捉妖記》或?qū)橛^(guān)眾帶去新鮮體驗(yàn)。

­　　《鐘馗捉妖記》顛覆傳統(tǒng)打造東方魔幻，潛力ip即將引爆收視

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­　　導(dǎo)演鄭偉文