日前，由國家新聞出版廣電總局電影局和二十世紀福斯電影公司聯(lián)合舉辦的“中國導演交流計劃”活動在美國洛杉磯順利舉辦。該計劃邀請到《戰(zhàn)狼》系列導演吳京、《寒戰(zhàn)》系列導演陸劍青、金牌攝影師及電影版《三生三世十里桃花》導演趙小丁、《微微一笑很傾城》導演趙天宇、《絕世高手》導演盧正雨、《鮫珠傳》導演楊磊、《一句頂一萬句》導演劉雨霖在內(nèi)的七位中國導演赴福斯公司總部參觀交流，這是繼2016年邀請到烏爾善、鄭保瑞、丁晟、俞白眉、韓延、程耳、楊慶七位導演后，福斯舉辦的第二屆中外電影導演交流活動，所有參與交流計劃的導演們回國后均表示受益匪淺。

中外電影人巔峰對談 “導演的職責在于觸動觀眾”

　　為期四天的交流培訓內(nèi)容豐富，代表新銳力量的中國導演團不僅參觀了福斯制片廠、視覺特效實驗室、服裝道具庫，觀看二十世紀福斯出品的《東方快車謀殺案》《王牌特工2：黃金圈》《水形物語》等多部影片，還探班了《阿凡達2》《星際探索》（AD ASTRA?暫譯）的拍攝現(xiàn)場，聆聽了福斯多位高管介紹視覺特效、VR技術(shù)、后期制作等好萊塢前沿技術(shù)和電影工業(yè)生產(chǎn)流程等。其間，更有好萊塢著名導演詹姆斯·卡梅?。ā栋⒎策_》《泰坦尼克號》）、詹姆斯·曼高德(《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》)、韋斯·波爾（《移動迷宮》）、呂寅榮（《功夫熊貓3》）、沙恩·布萊克（新《鐵血戰(zhàn)士》）分享他們電影創(chuàng)作之路的心得體會，針對文學作品改編、保持系列片的活力、視效大片面臨的技術(shù)挑戰(zhàn)等問題與中國導演們熱烈交流。受邀中國導演紛紛表示，二十世紀福斯的創(chuàng)意創(chuàng)新、工業(yè)流程、企業(yè)文化等都給了他們借鑒與啟發(fā)。

　　不少受邀導演在反饋提道，好萊塢完善的工業(yè)流程依賴于高度專業(yè)及精細分工；作為導演，應(yīng)該去抓住電影最核心最本質(zhì)的東西，即電影的靈魂，正如《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》的導演詹姆斯·曼高德在交流中所說：“導演的職責是去觸動觀眾而非僅僅博人眼球。能夠長久留在人們心中的電影不是炫技，而是能讓觀眾哭、讓觀眾笑、讓觀眾產(chǎn)生共鳴的故事，這才是作為導演的要義所在。”

中國導演團探班《阿凡達2》 一睹卡神現(xiàn)場風采

　　好萊塢金牌制片人喬恩.蘭道親自帶領(lǐng)中國導演團參觀了卡梅隆導演的光暴娛樂公司，分享每一個曾出現(xiàn)在卡神電影里的重要道具的幕后故事，例如《泰坦尼克號》中的“海洋之心”、《阿凡達》納美人1；1的半身像、為拍攝《深淵》而特制的帶有麥克風的潛水頭盔、《深淵》中的CG液態(tài)外星生物體如何為《終結(jié)者》中的液態(tài)金屬機器人提供了技術(shù)準備。喬恩.蘭道為中國導演團隊細致講解在制作《阿凡達2》的過程中運用的最新前沿科技，并通過大銀幕帶導演們領(lǐng)略美國奧蘭多迪士尼世界阿凡達主題公園的精彩片段，更在詹姆斯·卡梅隆導演的邀請下，親臨《阿凡達2》的拍攝片場，觀看卡神用虛擬攝像機拍攝一場槍戰(zhàn)戲。

　　能在現(xiàn)場觀摩卡梅隆導演拍攝《阿凡達2》也讓中國導演團激動不已，趙天宇導演表示，“從某方面來說，技術(shù)既藝術(shù)?？仿σ暵犝Z言和電影技術(shù)的不懈探索，讓我贊嘆。”楊磊導演贊嘆道：“在片場看到卡梅隆導演拍攝，他用技術(shù)極致的解決了拍攝現(xiàn)場的所有瑣事，而把精力全部用在了戲劇本源上，他可以像排演一場話劇一樣，去關(guān)注演員的表演、調(diào)度、戲劇沖突，然后通過后期制作再確認機位、光效等其他的技術(shù)環(huán)節(jié)。”

年輕技術(shù)流導演韋斯·波爾 分享《移動迷宮》后期制作經(jīng)驗

　　近幾年，反烏托邦題材科幻電影《移動迷宮》系列在全球深受年輕觀眾喜愛，《移動迷宮3：死亡解藥》也將于明年1月26日在美國上映。該系列的導演韋斯·波爾出席交流活動，與中國導演團娓娓道來他在好萊塢的經(jīng)歷，學習電腦特效出身的他曾在網(wǎng)絡(luò)上傳了一部自己花了8個月制作的動畫短片《廢墟》Ruin，其中展現(xiàn)出的出色才華引起了福斯的關(guān)注，并從此開啟了導演之路。在拍攝首部《移動迷宮》時，也曾面臨制作經(jīng)費有限的問題，他就和劇組利用LED顯示屏和綠幕作為背景來拍攝影片中驚心動魄的電梯戲份，熟練的運用CG等各種技術(shù)手段幫助構(gòu)建自己想象中的世界，他結(jié)合具體案例和幕后花絮的分享也引起了中國導演們的熱烈反響。

　　福斯的視覺團隊一貫堅持，視效是服務(wù)導演們實現(xiàn)其構(gòu)想的一種工具，為影片保駕護航。據(jù)福斯視效部門總裁John Kilkenny及副總裁Glenn Derry介紹：“視效部門的制片人會用自己的專業(yè)性支持與保護導演。在李安導演籌備《少年派的奇幻漂流》期間，福斯特效團隊攝制了一支真老虎的片段和一支足以以假亂真的CG老虎的試驗片段請李安導演辨別，成功消除了導演對CG老虎效果的疑慮。”

福斯真誠專業(yè)感動導演 重視跨文化溝通和中國市場

　　在《功夫熊貓》系列導演呂寅榮的分享環(huán)節(jié)，她講述了自己與福斯合作其首部真人電影《暗黑之心》（暫譯） 的溝通過程和工作流程，她表示福斯是一家給予導演充分創(chuàng)作自由的制片廠，他們信賴導演的能力和判斷力，他們只需要知道導演需要哪些人力、物力的支持，并提供這些支持。福斯制作部門總裁Emma Watts向?qū)а輦兘榻B福斯的新片計劃時表示電影制作最重要的是其中傳遞出的真實的、人類所共有的情感，這是使影片能夠跨越語言、國界與文化的秘訣。

　　通過好萊塢導演和福斯高管的分享，中國導演團不僅感受到福斯與電影人合作的真誠和專業(yè)，也充分感受到作為一個制作內(nèi)容豐富而多元，意在滿足不同觀眾群體需求的好萊塢頂級制片廠，福斯對制作出跨越文化和國界的優(yōu)秀電影的堅持，尤其是對中國市場的重視以及與中國電影人合作的愿望。福斯國際發(fā)行總裁安德魯·克里普斯向?qū)а輬F介紹福斯擁有在全球90個國家和地區(qū)發(fā)行影片的強大發(fā)行體系，他強調(diào)：“對于好萊塢制片廠而言，國際市場特別是中國市場占據(jù)著越來越重要的地位。”

《尋龍訣》導演烏爾善：

　　“非常感謝福斯周到的安排。五天的學習非常充實。希望未來能有更多的美國同行與我們分享電影拍攝的經(jīng)驗。中國電影制作人和編劇能參與這種交流，無疑整個中國電影行業(yè)的發(fā)展都將受益。”

《絕世高手》導演、《美人魚》執(zhí)行導演盧正雨：

　　?“有幸參與了電影局與Fox公司組織的導演交流活動，在短短五天的洛杉磯之行里，交流的內(nèi)容從上至下涉及很全面，與好萊塢頂級的創(chuàng)作思維和工業(yè)體系接軌，開闊眼界是特別重要的一件事，很棒！希望fox的活動每年都舉辦下去，讓更多中國電影創(chuàng)作者參與其中。”

《微微一笑很傾城》導演趙天宇：

　　?“這次參加福斯導演團，非常有收獲。我最感興趣的部分，是電影工業(yè)如何與導演的創(chuàng)造力結(jié)合。這一點，我在和幾位導演的交流中能明確感受到。（譬如《移動迷宮3》的導演韋斯·波爾、《功夫熊貓》系列呂寅榮）我覺得，工業(yè)的高標準和導演的創(chuàng)造力其實是彼此促進的關(guān)系。我們這次看到的幾部電影，也無一不印證這一點。我也同樣能感受到福斯對我們、和對中國市場的興趣。我期待福斯能落實在中國市場上的制作計劃，我愿意參與其中。”

《鮫珠傳》導演楊磊：

　　“首先非常感謝福斯，這是非常非常充實的一周。美國電影工業(yè)一直是引領(lǐng)世界電影的。美國電影的全球發(fā)行計劃，讓我們看到了很多高水準的大片電影，那么這些大片的幕后制作也成為了全世界電影人研究的課題。這一次福斯交流活動中，分別見到了風格不同的幾位知名導演詹姆斯·曼高德、詹姆斯·格雷、詹姆斯·卡梅隆（三位詹姆斯）、韋斯·波爾、詹妮弗·余、沙恩·布萊克。

　　讓我印象深刻的是，在討論為了什么去拍攝電影時，幾位導演把注意力放在對待人物和人物情感上，這個看似非常簡單的問題其實非常不容易。曼高德導演也在探討他不同風格的影片，無論是西部片《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》、人物傳記《與歌同行》、漫畫電影《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》，他們之間相同的出發(fā)點都是人物內(nèi)心情感作為驅(qū)動。沙恩·布萊克也在津津樂道的討論他影片中的人物讓人意想不到。經(jīng)過幾天的交流讓我最大的體會就是，看似復(fù)雜和龐大的電影工業(yè)背后，靈魂永遠是這些看似簡單的人物和情感，而且面對再復(fù)雜的工業(yè)流程，都要先找到靈魂，有了靈魂，電影就活了，再去面對那些復(fù)雜的工業(yè)流程。

　　當然，電影本身就是建立在技術(shù)的基礎(chǔ)上，那么技術(shù)解決對于電影是至關(guān)重要的，和這幾位導演的溝通中也能體會到，了解技術(shù)對于創(chuàng)作電影是至關(guān)重要的，卡梅隆導演經(jīng)常是以技術(shù)先導來決定自己下一步電影中非常重要的賣點，當他拿到了液體渲染技術(shù)才會構(gòu)思《終結(jié)者2》中的液體機器人，韋斯·波爾是學習電腦特效出身的導演，他可以熟練的運用各種技術(shù)手段來解決自己想象中的世界。詹姆斯·格雷悉心的講解著他將如何拍攝一些太空艙里的鏡頭。每個導演又終將面對工業(yè)電影所帶來的拍攝復(fù)雜性，那么流程管理在工業(yè)體系電影中，變得尤為重要，過去我們傳統(tǒng)拍攝影片的制作流程就是寫劇本-找演員-劇組籌備-置景、服化-拍攝-剪輯等后期制作-音樂-混錄，那么在這個傳統(tǒng)的流程基礎(chǔ)上，工業(yè)電影會重新排序傳統(tǒng)的流程，比如卡梅隆拍阿凡達，就會改變一部分傳統(tǒng)流程的順序，置景電腦內(nèi)部前置，拍攝后置。包括privz流程運用到工業(yè)流程管理體系中。讓我加深了理解制作一支工業(yè)體系大片，流程管理的重要性。

　　非常感謝福斯這次的安排，幸運的看到了詹姆斯·卡梅隆的拍攝現(xiàn)場，幸運的見到了我的偶像導演詹姆斯·曼高德、也有幸的觀看了吉爾莫·德爾·托羅導演的《水形物語》，了解了韋斯·波爾這樣的年輕導演在好萊塢的經(jīng)歷，也看到了一位動畫片畫師詹妮弗·余如何一步一步走上導演的道路。”