電影之內(nèi)之外

　　“正義可能會(huì)遲到，但絕不會(huì)缺席。”影片中這句很多人耳熟能詳?shù)脑?，隨著情節(jié)的推進(jìn)，讓首映式上觀影的張飚又一次淚灑胸襟。“電影中張?jiān)破奖慌行桃院?，他的妻子把孩子流掉了之后到監(jiān)獄去看他，向他提出離婚，他痛苦絕望的樣子；張?jiān)瓢l(fā)申訴了快十年，最終法院受理的那一刻；律師的艱難和矢志不移……這些情節(jié)，讓我們很多人都幾乎控制不住自己的情緒。”

　　而那句耳熟能詳?shù)脑?，三年前，張飚?duì)記者多次說到過。那年他參加CCTV年度法治人物頒獎(jiǎng)典禮，此前，張高平、張輝叔侄案件的平反昭雪已經(jīng)讓張飚名聲大震，遠(yuǎn)道而來找到張飚的訴求者不計(jì)其數(shù)。

　　記者當(dāng)時(shí)記下的文字是：對(duì)于獲獎(jiǎng)之后可能帶來更多的“麻煩”，他說他同樣不會(huì)后悔。“我愿意站在頒獎(jiǎng)臺(tái)上領(lǐng)這個(gè)獎(jiǎng)。”他說，“張高平、張輝叔侄案可以警示更多的辦案人，不要輕視每一個(gè)公民的權(quán)利，不要用手中的權(quán)力來謀取那些看得見的和看不見的利益。我們永遠(yuǎn)要記住，正義也許會(huì)遲到，但永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。輕視這一點(diǎn)，損害的不僅是一兩個(gè)普通公民，也包括我們自己。”

　　“《無罪》是一個(gè)起點(diǎn)，影片過審本身就說明我們已經(jīng)在國(guó)家層面上給予了藝術(shù)家反思現(xiàn)實(shí)的空間。如何在冤案的昭雪中體現(xiàn)我們的法治成就，會(huì)成為藝術(shù)家創(chuàng)作的課題。”身為劇作家和影評(píng)人的橫舟認(rèn)為，冤案的產(chǎn)生甚或制造，一定有深廣的背景與動(dòng)機(jī)，如果將這些背景與動(dòng)機(jī)一一呈現(xiàn)，可以大幅度地減少冤案的發(fā)生。

　　他說：“藝術(shù)創(chuàng)作有其自身的規(guī)律、法則和責(zé)任，少一些對(duì)號(hào)入座的浮躁，多一些理性的思考，是一些人應(yīng)該學(xué)會(huì)的態(tài)度。”

　　橫舟最后提供了兩個(gè)樣本：丹麥電影《狩獵》和美國(guó)電視劇《昭雪》?！夺鳙C》這部影片中，因?yàn)橐粋€(gè)小女孩的惡意的謊言，主人公盧卡斯被小鎮(zhèn)上的人們懷疑“猥褻幼女”，隨即流言滿天飛，他的個(gè)人形象破產(chǎn)，即便最后小女孩承認(rèn)自己撒謊了，可鎮(zhèn)上的人們卻認(rèn)為小女孩是“被迫”這樣說的。

　　《昭雪》中，丹尼爾因強(qiáng)奸謀殺罪被判19年之后，由于新的DNA證據(jù)得以釋放，重新回到他曾經(jīng)生活的小鎮(zhèn)。然而，小鎮(zhèn)上的人卻不認(rèn)為他被放出來就是“清白”的，因?yàn)?，人們信服法院的判決，再也無法抹去強(qiáng)烈的主觀偏見。走出無故服刑19年的牢獄，迎來的是充滿中傷與脅迫的世界，到底哪一個(gè)才是真正的牢獄？

　　一位蒙冤24年的人曾經(jīng)寫道：“誰能想到，那些打擊犯罪的人中，有的人卻在犯罪。而對(duì)于所有犯罪而言，都存在著一個(gè)法律上的、精神上的或道德上的因果寓于其中……對(duì)于那些無法償還我24年冤獄的人們，對(duì)于那些我失去的與女兒、家人以及社區(qū)相處的時(shí)光來說，這些犯罪以及那些逃脫懲罰的罪犯?jìng)儗⑵仁惯@個(gè)社會(huì)陷于愚昧與動(dòng)蕩之中。”

　　從這個(gè)角度說，每一次宣告無罪，都是一個(gè)偉大的判決。（龍平川）