《我不是潘金蓮》成社會(huì)輿論狂歡拋開這些談它藝術(shù)質(zhì)量

來源:光明日?qǐng)?bào) 2016-11-28 09:11 http://www.sxstscl.cn/

　　影片的圓形畫幅，以及方圓構(gòu)圖之間的切換和寓意，也引發(fā)了觀眾的熱烈討論。圓形構(gòu)圖以及低反差的畫面影調(diào)，有一種中國古典審美的意趣。它有意拉開了劇情和觀眾的距離，產(chǎn)生了間離的審美效果。這樣處理的高明之處在于，把每個(gè)人在生活中都可能遇到的困境轉(zhuǎn)化成文藝作品中戲劇化的情境。觀眾看到李雪蓮屢次命運(yùn)受挫、陷入窘境、奮力掙扎的過程，會(huì)有超脫其外的優(yōu)越感。但是觀罷回味，方覺自己也可能陷入此種無法擺脫的困境，因而生出感同身受的體驗(yàn)。當(dāng)絕大多數(shù)創(chuàng)作者都在極力模仿好萊塢和港式喜劇之際，馮小剛選擇向中國傳統(tǒng)敘事和古典審美尋找滋養(yǎng)，這種源自中國古代“中和”之美的敘事智慧，令人稱道。

　　影片沒有簡單地處理官民、男女之間的對(duì)立，讓觀眾選邊站隊(duì)，而是采用中國傳統(tǒng)文藝散點(diǎn)透視的敘事手法，以旁觀者的視點(diǎn)淡化劍拔弩張的戲劇沖突，消解矛盾的在場感，使觀眾以相對(duì)輕松的看客心態(tài)面對(duì)沖突的結(jié)果。這種處理方法導(dǎo)致影片的敘事節(jié)奏緩慢渙散，有些情節(jié)之間的銜接邏輯模糊、過渡突兀。影片的最后，創(chuàng)作者交代了李雪蓮假離婚的主要目的是為了要二胎，不斷上告的原因是要對(duì)得起流產(chǎn)的孩子，試圖用這個(gè)人道主義的悲情升華為李雪蓮這個(gè)人物的行為找到更為合理的邏輯支點(diǎn)。這看似彌補(bǔ)了之前敘事缺憾的聰明之舉，實(shí)則適得其反，制造了另一個(gè)劇情漏洞。觀眾不禁要問：“既然為的是二胎，那李雪蓮的大兒子哪去了？”影片對(duì)突然冒出來的這條線索缺少起碼的鋪墊，使李雪蓮的堅(jiān)持變得更加不可理喻，可謂畫蛇添足。

　　當(dāng)然，瑕不掩瑜。在這部作品中，馮小剛用鏡頭追隨時(shí)代，積極探索現(xiàn)實(shí)題材電影表現(xiàn)生活的廣度和深度，為文藝新常態(tài)下現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作提供了有意義的生存樣本，這份努力和勇氣值得褒獎(jiǎng)。喜劇電影和喜劇元素是這幾年國產(chǎn)電影創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)和賣點(diǎn)。喜劇電影的票房十分搶眼，包含喜劇元素的影片數(shù)量越來越多，一批年輕導(dǎo)演借助中小成本喜劇在影壇嶄露頭角。但是良好的市場表現(xiàn)，卻無法掩蓋一部分國產(chǎn)喜劇片內(nèi)容和精神的蒼白。