­　　值得一提的是，對(duì)于片中非主要角色的死亡，導(dǎo)演也盡量給予主角式的筆墨，曲折呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈。包括片中被脅迫去做人肉炸彈的當(dāng)?shù)厝?，幾筆文戲勾勒和分分鐘的特寫，著墨不多卻非常亮眼，讓角色的死亡不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的一個(gè)數(shù)字，也承擔(dān)了主角式的敘事任務(wù)——展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。而對(duì)恐怖分子中少年兵狙擊手的刻畫，也是影片中的一大亮點(diǎn)。其與年齡不符的冷峻眼神，匹敵我軍的技戰(zhàn)術(shù)水準(zhǔn)，被我方狙擊手打掉一只耳朵，卻也接連擊傷我方戰(zhàn)士，最后在我軍狙擊手看似“不光彩”的二對(duì)一夾擊下被擊斃。大量的特寫鏡頭，小動(dòng)作對(duì)人物的刻畫，如果僅僅是為了體現(xiàn)“敵強(qiáng)我贏”，并不需如此大費(fèi)周章，但這樣一來少年兵的結(jié)局卻令觀眾扼腕，感慨戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了少年心性。

紅海行動(dòng)影評(píng)：直面慘烈才是對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的尊重

­　　“本質(zhì)性”，是紅海行動(dòng)沒有把這種戰(zhàn)爭(zhēng)下無差別的慘烈，看做“勝利”之下的小插曲，而是將其視為戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)屬性。這部電影雖然以重金刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)，但絕不是吹捧戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾看完之后的觀感，也絕對(duì)不是為了戰(zhàn)爭(zhēng)熱血沸騰，而是企盼戰(zhàn)爭(zhēng)不再。 如果說本質(zhì)是動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼2》表達(dá)的是雖遠(yuǎn)必誅的戰(zhàn)斗精神，紅海行動(dòng)則是靠著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的近距離描繪，透露出“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”的愿景。這一層立意上的改變，也使它贏得了更多挑剔影評(píng)人的贊賞：短短一年時(shí)間，主旋律電影里不僅擁有了“中國(guó)英雄以一當(dāng)百”的商業(yè)“爽片”，又有了兼具軍事素養(yǎng)和反戰(zhàn)思維的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片，堪稱一日千里。

紅海行動(dòng)影評(píng)：直面慘烈才是對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)的尊重

­　　事實(shí)上，以戰(zhàn)爭(zhēng)電影體現(xiàn)反戰(zhàn)主題，是近三四十年來世界軍事電影的重要潮流。上世紀(jì)80年代以來，美國(guó)為首的西方世界卷入的各種局部戰(zhàn)爭(zhēng)，使得反戰(zhàn)成為了全球的主流文化，也極大影響了當(dāng)代電影的創(chuàng)作理念。無論是近些年為國(guó)內(nèi)觀眾所熟悉的《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，還是已經(jīng)被視為影史經(jīng)典的《黑鷹墜落》《全金屬外殼》，那些零距離冷眼描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的鮮血污泥、肉塊殘肢的“戰(zhàn)爭(zhēng)大片”，都有著反戰(zhàn)的精神內(nèi)核，場(chǎng)面越大，反戰(zhàn)越強(qiáng)烈。世界范疇內(nèi)從“熱血戰(zhàn)爭(zhēng)片”到“冷眼戰(zhàn)爭(zhēng)片”的流變，代表電影藝術(shù)對(duì)和平的祈愿。