紫砂色彩豐富可塑性強

　　從廣義上講，紫砂泥是紫砂、紅泥(亦稱朱泥)和綠泥(古稱團山泥)三種制作紫砂陶泥料的統(tǒng)稱。由于這三種基泥礦區(qū)、礦層分布不同，隨著燒成氣氛和溫度的變化，壺體亦呈現(xiàn)出各種各樣的色澤，妙不可言。清代吳梅鼎在《陽羨茗壺賦》中對紫砂泥作過這樣的描述：“夫泥色之變，忽葡萄而紺紫，倏桔柚而蒼黃。搖嫩綠于新桐，曉滴瑯玕之翠；積流黃于葵露，暗飄金粟之香……”

　　紫砂泥可以單獨或相互拼制調(diào)砂后做壺。早在明清時期，藝人們就能做到：“取用配合，各有心法，秘不相授，種種變異，妙出心裁。”呈現(xiàn)出“紫而不姹，紅而不嫣，黃而不妖，黑而不墨，如鐵如石，胡玉胡金，備五文于一器，具百美于三停，遠而望之，黝若鐘鼎陳明庭，迫而察之，燦若琬琰浮精英”的視覺美感，因此紫砂泥又被稱為“五色土”。

　　宜興境內(nèi)紫砂藏量豐富，可以說整個丁蜀鎮(zhèn)就坐落在紫砂礦上，其余脈延伸至浙江長興、安徽廣德，只是那里的紫砂礦偏于瓷化，不如黃龍山礦區(qū)純正、優(yōu)質(zhì)。據(jù)權(quán)威資料表明，僅黃龍山以北至宜興陶瓷產(chǎn)業(yè)園區(qū)以南一帶0.69平方公里范圍內(nèi)，已探明甲泥儲量1157萬噸，其中有紫砂泥35萬噸~58萬噸。礦層距地面60米至200米，這將是紫砂陶生產(chǎn)的大型原料基地。

　　工藝考究職稱影響價格

　　紫砂壺的制作不同于瓷器，不是采用拉胚的工藝，紫砂泥具有良好的可塑性和成型性，可任憑制陶人隨意捏制，因而形成了宜興紫砂茶器最為獨特的成形工藝——泥片鑲接成型技法。工藝師先將一塊紫砂泥拍成大約3毫米的泥片，再將泥片圍成壺身，再裁出壺底和壺口，搓出壺嘴和壺把，用脂泥粘上。最后利用竹蔑只、明針、獨果等器具將壺身整理光潔，至此，一把紫砂壺才算成型。

　　由于做工復雜且不借助任何模型，對壺的每個部分的比例、角度全靠工藝師自己憑經(jīng)驗拿捏，因此，紫砂壺制作過程中，對工藝師眼光的要求很高。許多工藝師告訴筆者，對紫砂壺的鑒賞可以概括為“老味新工”四個字，所謂老味，就是指一些文革乃至明清老壺，不修邊幅卻古樸大氣，而新工是指現(xiàn)代工藝中，對壺嘴壺把等各個連接處仔細修整，力求完美，一把好的紫砂壺，要在新工的基礎上做出老味，那是很不容易的，需要工藝師對一些老壺仔細把玩，才能體味其中的老味，提升自己的眼光，從而在新工中做出老味來。

　　紫砂壺工藝師一般還要按照制壺水平以及從業(yè)年限來評級，一般分為工藝美術(shù)員、助理工藝美術(shù)師、工藝美術(shù)師、高級工藝美術(shù)師、研究員級工藝美術(shù)師等幾個級別。一般來說，級別越高，其所制作的壺越好，相對價格也越高。但也不乏例外，因為評職稱需要有相應的學歷支持，有些工藝師做壺水平很高，但卻沒有學歷，因而沒有職稱，但他的壺做得很好，很受市場追捧，因而價格反而會超過一般的工藝師。

　　文化內(nèi)涵提升紫砂品位

　　紫砂壺貴的不僅是原料，其文化含量也是因素之一。紫砂泥雖有優(yōu)劣之分，但作品的文化內(nèi)涵也是其價值評判的關(guān)鍵因素。

　　據(jù)史料記載，紫砂發(fā)于北宋，盛于明清。宜興羊角山發(fā)現(xiàn)了紫砂制作的各種陶罐、陶壺，但僅作為日用品。到了明代正德年間，宜興進士吳頤山在金沙寺中讀書，其書童供春利用侍候主人的空隙時間，學金沙寺老僧制壺，并且進行了自己的改造，把原來實用性為主的壺制作得更有文化氣息。當時文人們對于奇石有種獨特的審美，他們認為“丑極”就是“美極”，如果一塊石頭達到了“瘦、漏、透、皺”的程度，這就是一塊美石。當時供春仿照金沙寺旁大銀杏樹的樹癭，也就是樹瘤的形狀做了一把壺，并刻上樹癭上的花紋，燒成之后，這把壺非常古樸可愛，很合文人的意，于是這種仿照自然形態(tài)的紫砂壺一下子出了名，人們都叫它供春壺。由于身份原因，供春結(jié)交的都是一些讀書人，文人愛喝茶，大家在一起談論文學時品茶聊天，所以供春壺在文人中一下傳播開了，供春也因為制作了史上第一把仿生壺，將紫砂從實用器變?yōu)榱藢嵱门c藝術(shù)相結(jié)合，而被尊為紫砂壺的鼻祖。

　　到了明代時大彬時期，文人墨客十分喜愛紫砂壺，卻覺得大壺攜帶不便，于是時大彬便接受了文人的建議，由制作大壺改為制作小壺，并創(chuàng)制了許多制壺專用工具以及壺式。

　　及至清朝嘉慶年間，陳曼生設計出了名噪一時的曼生十八式，并邀請當時的制壺名家楊彭年等進行合作，由楊彭年制壺，陳曼生自己刻字，當時人們稱之為“名工名士，允稱雙絕”。文人與紫砂器的完美結(jié)合，讓紫砂器具由田間地頭的生活用具上升成為文人墨客的案頭雅玩，而名匠制壺名士刻字的合作方式也流傳至今。

　　如何投資紫砂壺

　　投資紫砂壺，首先要了解紫砂壺，這就需要閱讀在紫砂壺的鑒定上一些必不可少的書籍。在大致了解了紫砂壺之后，可以購買一些已經(jīng)成名的、目前價位相對較低、德藝雙馨的工藝師的作品。比如，20世紀70年代，顧景舟的紫砂壺才380元一把，如今的拍賣價格已突破千萬。

　　同時購買紫砂壺應該貴在質(zhì)而不在量，要有花大價錢去買一件精品的概念，不應該亂花錢去買一堆假的，這樣的紫砂壺才能增值。而購買現(xiàn)代工藝師的作品，投資周期比較短，升值潛力很大。比如，兩年前有藏家花了3000元購買了一把現(xiàn)代工藝師的作品，不到一年，該工藝師的某項作品獲獎了，他的其他作品也跟著水漲船高，現(xiàn)在市面上該作品已經(jīng)漲到了8000元。

　　投資紫砂在國內(nèi)尚未普及化，而且紫砂相對于瓷器、書畫、玉石等同等檔次的藝術(shù)品來說，其目前的價格遠遠不能體現(xiàn)其價值。起初，紫砂藝術(shù)品的拍賣行情并不穩(wěn)定，這一過程中也不乏炒作的因素。如今，紫砂壺市場結(jié)構(gòu)和藏家群體均發(fā)生了變化，種種跡象都表明，紫砂壺等品茗用具的收藏市場正處于上升階段，其收藏群體逐漸擴大，成交率和成交價格都呈現(xiàn)出不斷上揚的態(tài)勢，可以說紫砂的價格目前仍然處于攀升階段，風險很小，收益空間卻很大。70年代，一把顧景洲先生的作品幾百元，可今天的身價已過千萬了！這種歷史條件，或許今天不存在了。但作為投資而言，這種可能性卻是仍然存在的。

　　初入拍場的愛好者，眼力不濟，資金不足，經(jīng)驗欠缺，可從收藏中青年紫砂名家的作品入手。收藏中青年壺藝家的作品，不能只看現(xiàn)在的價格，還要看它幾年后的價格。通過玩壺賞壺藏壺，收藏者不僅能怡情養(yǎng)性，還可以得到可觀的投資回報。通常情況下一把升值比較快的紫砂壺，其制作者基本會符合若干條件，如有明師指導、接受過高等系統(tǒng)教育、作品互比性較高、悟性高、肯下苦功等。