20世紀(jì)早中期油畫家名家輩出，學(xué)者李超在《中國現(xiàn)代油畫史》一書《人名錄》中收入162人，最早的李瑞清生于1867年，末一位席德進(jìn)生于1923年，他們的創(chuàng)作活動(dòng)有的持續(xù)到了21世紀(jì)，如吳冠中、趙無極、朱德群等人，在中國油畫史上占有極為重要的地位。

　　20世紀(jì)上半葉的中國處于動(dòng)蕩之中，油畫家的生活、創(chuàng)作動(dòng)蕩不定，不少油畫家的創(chuàng)作甚至未能延續(xù)下來，再加上油畫不易保存，現(xiàn)今存留作品有限。新中國成立后，很多油畫家的畫作捐贈(zèng)給了博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館等收藏機(jī)構(gòu)，未捐出的畫作相當(dāng)一部分陸續(xù)流向了臺(tái)灣、香港、新加坡等海外市場(chǎng)，一部分則收藏于畫家家屬手中。

　　上世紀(jì)80年代，香港、臺(tái)灣、內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)逐漸形成，早期油畫家作品始流通市場(chǎng)。如1991年香港佳士得秋拍，油畫專場(chǎng)64件作品中，吳冠中、余本、顏文樑、丁衍庸、林風(fēng)眠、徐悲鴻的作品十件。內(nèi)地較早上拍油畫的中國嘉德，1994年首場(chǎng)油畫專拍嘗試上拍呂斯百、吳作人、艾中信等人的作品，秋拍規(guī)模擴(kuò)大，顏文樑、關(guān)良、林風(fēng)眠、羅工柳、劉國樞、葛鵬仁、陳均德等人作品拍出高價(jià)，林風(fēng)眠上世紀(jì)40年代的《風(fēng)景》33萬元拍出，吳作人1953年的《青島中心公園》23.1萬元成交。2002年香港佳士得春拍，將老油畫歸入獨(dú)立的20世紀(jì)中國藝術(shù)專場(chǎng)拍賣，成為中國市場(chǎng)老油畫拍賣的主要陣地，歷年很多老油畫在這一專場(chǎng)拍出高價(jià)。

　　就臺(tái)灣、香港、北京、上海、杭州等地的老油畫拍賣看，臺(tái)灣市場(chǎng)主要在2000年以前，此后由于政策限制，藝術(shù)品拍賣大規(guī)模轉(zhuǎn)移到香港地區(qū)。香港市場(chǎng)老油畫的拍賣早期以佳士得的專場(chǎng)為主，2006年后香港蘇富比擴(kuò)大拍賣規(guī)模。2009年老油畫的拍賣行情明顯好轉(zhuǎn)，林風(fēng)眠、朱沅芷、常玉、吳冠中、趙無極等名家畫作紛紛拍出高價(jià)，老油畫的成交價(jià)開始入闈年度油畫前十名。2010年北京、杭州地區(qū)老油畫行情高漲，特別是中國嘉德早期油畫專場(chǎng)的推出，標(biāo)志著內(nèi)地老油畫拍賣規(guī)?；男纬?，一線名家的畫作價(jià)格飆升，到今年春拍，多家公司上拍的老油畫全線飄紅，二線名家畫作的價(jià)格也直線上升。

　　老油畫拍賣規(guī)模雖不及當(dāng)代藝術(shù)板塊，但其市場(chǎng)格局、行情走向相似，一線名家通領(lǐng)市場(chǎng)走向，以徐悲鴻、常玉、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、吳冠中、趙無極、朱德群、陳澄波、廖繼春為代表，其中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑的油畫作品市場(chǎng)流通量較少，而常玉、吳冠中、趙無極、朱德群的油畫作品因市場(chǎng)化較早，具有較強(qiáng)的流通性。二線名家的行情今春變化明顯，最突出的代表就是關(guān)良、方君璧、李超士等。

　　徐悲鴻

　　學(xué)者劉淳認(rèn)為，“徐悲鴻最突出的成就是他將法國古典主義繪畫的樣式移植到中國，并經(jīng)過不懈努力之后扎根于本土文化中?！毙毂檱?yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)主義創(chuàng)作方法、教育方式奠定了中國現(xiàn)代美術(shù)教育的基礎(chǔ)。1953年徐悲鴻逝世后，夫人廖靜文將他的1200余幅作品，1200余幅唐、宋、元、明、清及現(xiàn)代著名畫家的作品，1萬余件圖書、畫冊(cè)等珍貴資料捐獻(xiàn)給國家。徐悲鴻年輕時(shí)名氣就大，作品記錄清晰，因此能夠流通的油畫作品有限，不計(jì)真?zhèn)螝v年超百萬元成交的徐悲鴻油畫不足30件，題材以人物、人體、歷史故事、風(fēng)景等為主。

　　北京匡時(shí)副總經(jīng)理尤永認(rèn)為，“只要是徐悲鴻的油畫真跡，現(xiàn)在市場(chǎng)上起步價(jià)不會(huì)低于一千萬元。”2001年香港佳士得秋拍，徐悲鴻的油畫《風(fēng)塵三俠》估價(jià)80萬至100萬港幣，拍至664.5萬港幣，當(dāng)年創(chuàng)中國油畫價(jià)格之最；2003年11月，1924年作《浴》在廣州嘉德以599.5萬元成交；2006年北京翰海春拍，1940年作《愚公移山》以3300萬元拍出；同年香港佳士得秋拍，1924年作《奴隸與獅》5388萬港幣成交；2007年香港蘇富比、佳士得春拍再以高價(jià)拍出兩件，1939年作《放下你的鞭子》以7200萬港幣創(chuàng)徐悲鴻油畫最高價(jià)，1939年作《珍妮小姐畫像》以2496萬港幣成交。

　　稀少的數(shù)量抬高畫作價(jià)格的同時(shí)，假畫也泛濫成災(zāi)，行家認(rèn)為百萬元以下的徐悲鴻畫作，購買時(shí)需要謹(jǐn)慎。

　　林風(fēng)眠

　　被學(xué)界譽(yù)為“融合中西的開拓者”的林風(fēng)眠，對(duì)中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。其油畫作品稀少，晚年基本以彩墨創(chuàng)作為主。有行家透露，拍場(chǎng)上大量林風(fēng)眠油畫值得懷疑，尤其是被認(rèn)為是晚年的戲曲人物油畫。拍場(chǎng)上常見其粉畫、水彩畫，油畫不多，題材以仕女、風(fēng)景、人體、靜物、豐收?qǐng)D、戲曲人物等為主，豐收?qǐng)D、風(fēng)景畫精品價(jià)格已在千萬元以上。2002年香港佳士得秋拍，1962年作《豐收?qǐng)D》以535.41萬港幣成交。2005年該公司春拍，約四五十年代的作品《山村》拍出728.8萬港幣。2009年香港蘇富比春拍，1950年至1960年作品《漁獲》以1634萬港幣創(chuàng)林風(fēng)眠油畫成交紀(jì)錄。2010年內(nèi)地有兩件彩墨作品拍出高價(jià)：北京誠軒春拍馮葉收藏的1979年作《繁花》估價(jià)250萬至350萬元，拍至784萬元；上海泓盛秋拍，臺(tái)灣山藝術(shù)中心收藏的《秋山圖》以1219萬元成交。

　　北京翰海油畫雕塑部主管柴寧指出，“林風(fēng)眠油畫數(shù)量極少，且大部分是早期作品，戰(zhàn)亂年代油畫不方便攜帶和保存，留下來的油畫很少。新中國成立后的50年代里環(huán)境寬松，他創(chuàng)作了表現(xiàn)過豐收、農(nóng)耕等主旋律的油畫，60年代后經(jīng)歷坎坷，外部環(huán)境以及自身的處境也不可能允許他創(chuàng)作大量油畫，70年代末移居香港時(shí)沒帶走一張油畫，到香港后也沒有再創(chuàng)作油畫?！?/P>