關(guān)于畫面，好像過多的贅述也不如自己去影院親身體驗(yàn)。就像在幾年前《大魚海棠》的劇照就在壁紙界廣為流傳，成片中的每一幀畫面，都是一副美麗的畫作，這是區(qū)別于3D的精細(xì)還原美，而獨(dú)屬于二維動(dòng)畫的質(zhì)感——一種滿是空靈與沉靜的質(zhì)感。

　　而這種空靈之美，又恰恰和影片中數(shù)不清的中國(guó)傳統(tǒng)元素?zé)o縫對(duì)接，成為相輔相成的一個(gè)整體：那些以福建土樓為原型的居所，靈婆和鼠婆的住處，鯤生活過的在天井處的小水池，靈婆給椿用作通行信物的古玩核桃、鼠婆在重回人間路上滿是戲曲味道的唱詞、人類世界曇花一現(xiàn)的商船和城池、椿的房間的細(xì)節(jié)布置……以及更宏觀層面的祥云、八卦圖、仙鶴、中國(guó)紅、金黃對(duì)稱等等。至于爭(zhēng)議頗大的是否有抄襲宮崎駿一說(shuō)，盡管兩位導(dǎo)演此前予以否認(rèn)，不過人物造型上的確有相似感，畫風(fēng)上也有日系遺風(fēng)——但說(shuō)實(shí)話，都尚不到抄襲的地步。

　　看得出來(lái)，至少在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《大魚海棠》是頗下了一番功夫的，特別是結(jié)合著故事架構(gòu)，編劇也對(duì)這“另一個(gè)世界”的世界觀和人物背景設(shè)定地足夠龐雜。前期宣傳中，單是人物海報(bào)就發(fā)了30張，很多造型各異的角色也讓人心生好奇。遺憾的是，兩位導(dǎo)演并未在這些本可出彩的配角角色上過多著墨，更多時(shí)候，無(wú)論是可愛的雎鳩還是風(fēng)格十足的毛人，他們都只是這個(gè)奇異世界背景板上無(wú)足輕重的一小部分。

　　這其實(shí)也引出了擔(dān)憂：在拿諸多上古傳說(shuō)做引子，美哭的畫風(fēng)做面子之下，翻開《大魚海棠》的里子，究竟還能剩下什么?

　　從最終成品看，這個(gè)幾乎所有短片改長(zhǎng)片的項(xiàng)目都曾存在過的問題，《大魚海棠》亦沒能幸免。

　　骨子里，編劇梁旋仍然講述了一個(gè)略顯中二的三角愛情，一段備胎養(yǎng)成并為愛獻(xiàn)身的奮不顧身——如果脫離了動(dòng)畫的形式而作為一部真人電影，這大概也只是個(gè)三流的韓劇故事吧。事實(shí)上，并不是說(shuō)愛情故事不能講，而是在如此宏大的鋪開下，這樣一個(gè)愛情故事并不足以承載起整部電影的意境，更不足以讓其試圖傳遞的世界觀清楚地直抵人心。況且，在這個(gè)三角愛情中，也只有那個(gè)“癡情備胎”湫的形象立住了?；旧希瑑蓚€(gè)新手導(dǎo)演犯了把如何短片長(zhǎng)片化上的通病，龐雜的世界觀只是三角戀的陪襯，敘事無(wú)力，最后除了一個(gè)癡情備胎什么也沒立住，導(dǎo)致美哭的畫風(fēng)成了有意沒境的花拳繡腿。

　　不過，對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，即便沒有帶著或12年或6年或3年的情懷而來(lái)，相信也會(huì)被兩位年輕導(dǎo)演的堅(jiān)持與努力所帶來(lái)的這部滿是誠(chéng)意的作品打動(dòng)。而且從電影中無(wú)限龐雜的世界與角色設(shè)定來(lái)看，未來(lái)無(wú)論是外傳前傳還是續(xù)集，都有大把的素材等待開發(fā)，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，《大魚海棠》絕對(duì)具備成為一個(gè)超級(jí)IP的潛力。

　　而相比真人電影，動(dòng)畫電影是個(gè)更強(qiáng)調(diào)分工和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的藝術(shù)類型，從這個(gè)角度，注定會(huì)在暑期檔引發(fā)《大圣歸來(lái)》之后又一波動(dòng)畫熱潮的《大魚海棠》，連同著兩位導(dǎo)演的B&T動(dòng)畫工作室，或許會(huì)對(duì)未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向成熟的工業(yè)體系，產(chǎn)生不可估量的影響——在這讓人期待的美好未來(lái)面前，會(huì)產(chǎn)生多少億票房，反而顯得無(wú)足輕重了。