央視春節(jié)聯(lián)歡晚會要面對13億觀眾，調和不同層次的審美趣味，這一定位，決定了語言類節(jié)目既不能走純娛樂路線，也不能板起臉講道理，而要弘揚一種充滿正能量的趣味。縱觀近年來央視春晚語言類節(jié)目，主要是以“和諧”為主題，強調社會的團結和穩(wěn)定，輔之以各類喜劇手段。

　　在主題一貫性的前提下，喜劇手段的不同決定了節(jié)目面目的不同。今年春晚9個語言類節(jié)目，傳統(tǒng)套路的相聲《東西南北大拜年》且擱置不論，余下的8個節(jié)目可分為兩大類：情境喜劇與性格喜劇，其中，前者的笑點在于人物與情境的不協(xié)調，常見的結構是“誤會”，比如《大城小事》中貼小廣告的民工被誤會為男模、《今天的幸福2》中大堂經(jīng)理被誤會為女領導的情人；后者的笑點在于人物性格自身的可笑，比如《這事兒不賴我》中把戀愛婚姻、就業(yè)、購房一切責任推給社會，《敗家子》中種種滑稽的炫富。6個小品都可以被視為情景喜劇，兩個相聲都可以被視為性格喜劇。

　　就小品來說，《我要上春晚》、《大城小事》、《你攤上事兒了》、《搭把手，不孤獨》基本上是對于春晚主題的演繹，表現(xiàn)社會差別最終得到和諧的解決，矛盾得到解決的方式是賣菜阿姨、貼小廣告的民工、保安、應聘的司機等進城務工人員被有效地納入經(jīng)濟體系中，如賣菜阿姨入圍草根春晚、貼小廣告的被服裝設計師聘用、保安被趙總安排為倉庫保管、司機應聘成功。這種小品結構，需要在結尾安排一次情節(jié)的突轉以點睛。有的突轉略顯生硬，如《搭把手，不孤獨》設計了一個不在場的角色——助人為樂的老師傅，當郭冬臨扮演的人物回憶起他時，舞臺上響起了音樂，這固然有助于煽情，但破壞了節(jié)目的現(xiàn)實感與可信性，暴露出“人為”的痕跡。《大城小事》、《你攤上事兒了》等在結尾都設置了道德說教，意思不錯，但表述稍顯直白。《我要上春晚》較為成熟一點，賣菜阿姨以華麗的美聲唱腔入圍后，小品安排了一個自我解構的結尾——這位阿姨原來就是幸福社區(qū)經(jīng)理不斷提起的丈母娘。

　　小品《想跳就跳》、《今天的幸福2》分別表現(xiàn)老年人與青年人的生活?！断胩吞氛垇怼短﹪濉肪巹〔俚叮罅拷梃b網(wǎng)絡文化。小品很特別地安排蔡明全場坐在輪椅上，這個姿勢類似一個固定在電腦前的網(wǎng)友，不依賴形體幽默，完全借助語言對于現(xiàn)象不斷地揶揄調侃——網(wǎng)絡文化中這種方式被叫做“吐槽”。《今天的幸福2》以小劇場話劇的方式展開青年夫妻的誤會，聚焦“捉奸”這一傳統(tǒng)的市民喜劇題材，以無厘頭喜劇結尾——“打敗你的不是天真，是無鞋(無邪)”，把“夫妻之間信任為先”的主題講述得比較自然。

　　就性格喜劇而言，兩個來自德云社的相聲《這事兒不賴我》、《敗家子》，一個譏諷小人物心態(tài)，一個譏諷暴發(fā)戶心態(tài)。《這事兒不賴我》完全是這兩位相聲演員去年春晚相聲《奮斗》的克隆版。在去年的《奮斗》中，捧哏說“你要真想成功，必須付出自己的努力和勞動”，逗哏表示“我要腳踏實地，真刀真槍地干出一番事業(yè)”；在今年的《這事兒不賴我》中，捧哏說“不要異想天開把責任都推給別人，要想改變你的人生全都靠你自己”，逗哏表示“空談只會誤國，實干才能興邦”。這個相聲將青年一輩的難題一律視為精神世界的問題，準確與否暫且不說，就喜劇手段而言顯得有些單調生澀。郭德綱、于謙一登臺就以民間藝人的方式向觀眾行禮：“學生郭德綱向我的衣食父母致敬”。和其它春晚語言類節(jié)目比較，演員難得地把自己的位置放的比觀眾低，從普通民眾的視角出發(fā)，譏諷各種暴發(fā)戶行徑，將夸張、對比等手法推向極致，比如暴發(fā)戶西裝半袖、一條胳膊上戴12塊金表，聽起來比較過癮。整個節(jié)目類似一個相聲版的“江南STYLE”，“江南STYLE”成功的秘密也是郭德綱成功的秘密：站在普通人立場，嘲諷忘乎所以的有錢人的可笑。

　　第一次登上央視春晚舞臺的郭德綱，與上世紀90年代的趙麗蓉與趙本山、80年代的姜昆與馮鞏一樣，再次提醒我們相聲小品也可以是諷刺性的藝術。事實上，諷刺性節(jié)目恢復了喜劇針砭時弊的本來面目，在社會主義精神文明建設中起到真正的建設性作用。