由迪麗熱巴、金世佳領(lǐng)銜主演的打拐涉案劇《利劍·玫瑰》近日在央視八套、騰訊視頻、愛(ài)奇藝溫暖收官。自播出以來(lái)，《利劍·玫瑰》以冷峻不失溫情的筆觸點(diǎn)燃了暑期檔追劇熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇播出期間收獲CVB收視率峰值1.953%、酷云收視率峰值2.5502%、多次登頂黃金時(shí)段全頻道收視率榜首、騰訊視頻熱度值突破27082、愛(ài)奇藝熱度值破8028的喜人成績(jī)。

　　播出期間，《利劍·玫瑰》也贏得權(quán)威媒體與大眾口碑齊聲點(diǎn)贊。人民日?qǐng)?bào)夸贊本劇“讓這個(gè)特殊群體被看見(jiàn)、傾聽(tīng)和理解，讓那些無(wú)助的情感有了停泊之處”，人民網(wǎng)稱其“嘗試打開(kāi)法治題材劇集發(fā)展的新解法”，央視劇評(píng)評(píng)價(jià)其“深探打拐一線，劍護(hù)玫瑰團(tuán)圓”，新京報(bào)稱之為“用現(xiàn)實(shí)之刃刺破拐案黑暗”。觀眾認(rèn)為，這部劇“不止是一部劇，更是無(wú)數(shù)破碎家庭的縮影”，劇集的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和藝術(shù)水準(zhǔn)在國(guó)產(chǎn)劇中獨(dú)樹(shù)一幟?？v觀2025暑期檔，《利劍·玫瑰》實(shí)屬難得兼具熱度與口碑的現(xiàn)象級(jí)品質(zhì)之作。

　　真實(shí)敘事：撕開(kāi)罪惡肌理，還原打拐困局

　　《利劍·玫瑰》以“主線案+單元案”的雙線結(jié)構(gòu)，全景式呈現(xiàn)拐賣犯罪的多樣形態(tài)和黑色鏈條：從紅姨利用“假保姆”身份誘拐兒童，到青皮團(tuán)伙用深山木屋作中轉(zhuǎn)站，再到吳斌借企業(yè)名義掩蓋拐賣行為，每一個(gè)案件都直指現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)。劇集刻意弱化“主角光環(huán)”，呈現(xiàn)辦案的艱辛與不確定性——尹建生因積勞成疾暈厥在辦案途中仍惦記線索；打拐警察解救“小洋芋”時(shí)遭遇村民圍攻；駱曉宇案十年未破，姐姐駱曉星在團(tuán)圓小館苦等多年。這些有血有肉的人物細(xì)節(jié)印證了央視劇評(píng)所言：“打拐民警沒(méi)有’超級(jí)英雄’光環(huán)，但正是這種’人性化脆弱’，反襯出職業(yè)信仰的珍貴。”

　　劇集對(duì)直面“拐賣次生災(zāi)難”的被拐家庭刻畫更是入木三分：孫小光與親生父親相認(rèn)后難以適應(yīng)新生活，鄭薇薇獲救后試圖自殺，甄妮甚至從受害者淪為幫兇。正如文匯報(bào)評(píng)論，《利劍·玫瑰》“深入人性幽微處，凝視惡的深淵，更照見(jiàn)平凡之處人性之暖，讓一部涉案劇在撬動(dòng)共情時(shí)也點(diǎn)燃希望”。

　　群像生輝：打破性別敘事，綻放人性微光

　　《利劍·玫瑰》的一大動(dòng)人之處，在于其“人本位”的價(jià)值觀表達(dá)。劇中沒(méi)有刻意制造性別對(duì)立，而是展現(xiàn)男女角色在正義道路上的協(xié)作與共鳴：鄧妍作為打拐辦主任，既有審訊時(shí)的銳利鋒芒，也有給被拐少女披外套的細(xì)膩溫情；常銳從最初不服鄧妍的“空降”，到逐漸認(rèn)可她的能力，兩人的磨合沒(méi)有激烈沖突，而是在一次次辦案中潛移默化地達(dá)成理解。觀眾好評(píng)道：“女生可以是利劍，男生可以是玫瑰，這才是對(duì)‘人’的尊重。”

　　值得一提的是，劇集的群像塑造相當(dāng)多元。反派不被賦魅，紅姨的犯罪動(dòng)機(jī)雖與原生家庭有關(guān)，但劇集絕不美化其罪行，搜查其老宅時(shí)發(fā)現(xiàn)的兒童衣物暗格，成為罪惡的鐵證；主角不避“缺陷”，鄧妍因童年好友林然被拐的創(chuàng)傷，辦案時(shí)帶著自我救贖的執(zhí)念，她“承認(rèn)私心，不求原諒”的真實(shí)感，被網(wǎng)友稱為“最接地氣的英雄”；配角各有高光，孫文翰以尋子經(jīng)歷助力警方，章阿姨守著團(tuán)圓小館等待女兒，甚至群演民警在抓捕現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)眼神，都充滿了故事感。

　　在劇里一眾3D立體人物群像中，尤以女性群像的刻畫最為亮眼。萍嬌在收容站鼓勵(lì)鄭薇薇“活著才有希望”，被解救的楊彩云又幫助其他被拐女性，蓮翹憑借記憶為警方指認(rèn)中轉(zhuǎn)站位置……人民文娛認(rèn)為“正是這些令人肅然起敬的女性群像，讓觀眾在緊張艱難的打拐之路上看到一絲溫暖，一點(diǎn)星光“，這些情節(jié)也印證了女性力量從來(lái)不是單一的柔或剛，而是以柔克剛的智慧。

　　破圈影響：從熒屏到現(xiàn)實(shí)，全民防拐聯(lián)動(dòng)

　　作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《利劍·玫瑰》的社會(huì)意義更是遠(yuǎn)超劇集本身。劇中呈現(xiàn)的“假裝求助誘拐”“調(diào)換水下藥”等犯罪手法，被新華社整理為“實(shí)用防拐指南”；“兒童失蹤三小時(shí)黃金救援期”“DNA數(shù)據(jù)庫(kù)尋親”等知識(shí)點(diǎn)，通過(guò)孫卓媽媽、楊妞花等被拐家庭代表的主動(dòng)轉(zhuǎn)發(fā)，成為全民科普內(nèi)容。本劇被文匯報(bào)稱作“有如一堂熒屏‘打拐公開(kāi)課’，關(guān)于‘拐賣何來(lái)’‘打拐何難’‘防拐何重’，它逐漸在觀眾層面對(duì)齊認(rèn)知。”

　　《利劍·玫瑰》也利用播出期間的輻射效應(yīng)，推動(dòng)著現(xiàn)實(shí)中的尋親行動(dòng)。劇集官方、騰訊視頻聯(lián)合“寶貝回家”“緣夢(mèng)公益基金會(huì)”發(fā)起尋人啟事，觀眾在騰訊視頻站內(nèi)觀劇時(shí)，也自發(fā)在彈幕中轉(zhuǎn)發(fā)尋人信息，共助被拐家庭重聚。正如新京報(bào)所總結(jié)的，“《利劍·玫瑰》讓我們感受到了被拐家庭的痛苦，更明白了全民打拐的重要意義。”

　　《利劍·玫瑰》片尾里，團(tuán)圓小館墻上的尋人啟事被一張張取下，章阿姨看著空墻露出欣慰的笑——這既是劇情的溫情收束，也是現(xiàn)實(shí)的深刻隱喻。正如鄧妍在劇中所說(shuō)：“我們尋找的不是某個(gè)人，是千萬(wàn)家庭的希望。”相信《利劍·玫瑰》最終留給觀眾的，是所有人對(duì)“天下無(wú)拐”的共同愿景與信念。