­　　美國當?shù)貢r間2月24日晚，第91屆奧斯卡金像獎頒獎典禮舉行。由華裔女導(dǎo)演石之予（Domee Shi）執(zhí)導(dǎo)、美國皮克斯動畫工作室制作、迪士尼電影公司發(fā)行的動畫短片《BAO》（包寶寶），獲得最佳動畫短片獎。

­　　短片不到8分鐘，沒有一句臺詞，講述了一對母子之間的“相愛相殺”的故事。短片引起觀眾情感共鳴的同時，也引發(fā)了對“中國式親情”的討論。

­　　心理學大師海靈格說：“幸福的家庭都有一個共同點：家里沒有控制欲很強的人。”父母最需要控制的不是孩子，而是那顆自以為對孩子好的心。（文章結(jié)尾可觀看完整視頻）

­　　本文部分內(nèi)容來源：美國大頭媽媽、心理嚴選、動畫學術(shù)趴。由“藍橡樹”綜合編輯整理，轉(zhuǎn)載需注明來源。如果您喜歡藍橡樹的文章，請記得要把我們“設(shè)為星標”哦！

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­　　一、

­　　短片一開始，我們就看到了令人熟悉的傳統(tǒng)中式室內(nèi)擺設(shè)，還有更為令人熟悉的傳統(tǒng)中式夫妻關(guān)系：妻子做早飯，丈夫匆匆吃完出門上班，兩人的唯一溝通橋梁就是食物——桌上的一籠包子。

­　　妻子一個人在家，感到十分孤獨。突然間，她親手做的一只包子變成了一個白白胖胖的小寶寶。

­　　包子慢慢長出手腳和身體，媽媽驚喜地把包寶寶認作自己的孩子。

­　　正如所有初為人母的媽媽一樣，這位華裔媽媽把包寶寶當成了自己生活的全部重心。細心喂養(yǎng)，百般呵護，生怕他受到一點點的傷害。

­　　可是隨著時間的流逝，媽媽發(fā)現(xiàn)包寶寶的世界離自己越來越遠了……

­　　母親在打太極，包寶寶卻偷偷溜走，去和兩個男孩踢足球；

­　　他有了自己的秘密，不想讓媽媽聽見；

­　　他和朋友去玩，無視媽媽精心準備的大餐；

­　　......

­　　媽媽做的一切，固然是不希望包寶寶離開她、擔心他受到傷害，但是包寶寶“不領(lǐng)情”。

­　　原本親密的母子，鬧起了矛盾，包寶寶久久不回家，母親變得十分沮喪和無助。

­　　直到有一天，包寶寶找了個老外未婚妻，決定離開家生活。

­　　媽媽一氣之下把女孩關(guān)在門外，阻止包寶寶離開。然而，包寶寶鐵了心要走，怎么也不肯留下。

­　　在憤怒情緒支配下，媽媽含淚一把將包寶寶吞吃入腹，隨后跪在地上痛哭。這個情節(jié)極富震撼力，迅速將短片的思想升華至一種大格局——母親用愛養(yǎng)育了子女，卻也有可能用愛將子女吞噬。

­　　或許有人覺得“吃人”的片段很恐怖，而這種會傷人的愛，卻是許多中國家庭的真實寫照。

­　　正如英國心理學家克萊爾所言：“世界上所有的愛都以聚合為最終目的，只有一種愛以分離為目的——那就是父母對孩子的愛。”

­　　雛鷹離開巢穴，方能學會振翅高飛。父母子女一場，終究是漸行漸遠的旅途。

­　　二、

­　　該片導(dǎo)演石之予（Domee Shi），是皮克斯史上首位女性導(dǎo)演。這部短片的故事亦是根據(jù)她的親身經(jīng)歷改編而成。

­　　生于重慶，長于加拿大的石之予，曾在被稱作“動畫設(shè)計師的搖籃”的謝爾丹學院學習動畫節(jié)目制作，并于2011年6月成為皮克斯的實習動畫分鏡師，不久后就正式受聘成為《頭腦特工隊》的分鏡師，隨之搬到了加利福尼亞。

­　　獨生女兒的離家，讓石之予的父母第一次感受到了分離的焦慮。

­　　“在我小的時候，父母總是把我看作手心里的小包子，不允許我亂跑，也不允許我離開他們的視線。”石之予回憶道，“當我真正的離開家以后，這種轉(zhuǎn)變讓他們很難適應(yīng)。”

­　　父母的“過度保護”讓石之予有些難受，但是當她真正長大了以后才發(fā)現(xiàn)，父母的所作所為其實也是愛她的具體表現(xiàn)。

­　　特別的成長經(jīng)歷成為了石之予靈感的源泉。2014年前后，她萌發(fā)了以包子為角色創(chuàng)作一部短片的想法。包子是中國的傳統(tǒng)美食，每到節(jié)日，石之予的母親都會做。而“包”又諧音同“寶”，巧妙地寓意為母親的掌上明珠。

­　　就這樣，一位空巢母親和一個古靈精怪的包子的奇幻故事，橫空出世了。

­　　石之予努力在動畫的細節(jié)中盡可能地展現(xiàn)了亞洲文化的特色：墻壁上的合照中人物身著中式服裝，裝飾物是中國特有的“福”字日歷，木質(zhì)桌子，藤椅，紅色的釉瓷碗等等。

­　　作為一名華裔加拿大人，石之予希望盡可能地還原一個真實的中國家庭環(huán)境，恰好美術(shù)指導(dǎo)又是一個華裔美國人，他們合力將場景盡可能完善。

­　　短片中有一個片段是母親為了哄小包子，給他做了一桌子好吃的，其中的菜就有麻婆豆腐，水煮魚等。石之予表示，她很喜歡父母給她做的這些菜，所以還特意帶著團隊去四川學習川菜的做法。

­　　為了把Bao做到最好，石之予還請了媽媽來辦公室，教大家做餡料、搟皮、包包子，讓同事們有機會準確地捕捉面皮和肉餡兒的肌理。

­　　石之予媽媽曾經(jīng)說過：“好希望把你塞回肚子里，這樣就一直知道你在哪兒。”

­　　亞裔的家庭文化在歐美并不是主流，所以也有人不贊同短片所傳達的價值觀，認為影片的結(jié)局有點滲人。皮克斯內(nèi)部提案時大家也曾擔心，“太黑暗或太詭異的劇本，需要特定文化背景去理解。”

­　　但《頭腦特工隊》的導(dǎo)演、石之予的導(dǎo)師Pete Doctor則力挺這個“有點奇葩”的劇本，最終讓石之予心中最初的故事搬上了大銀幕。

­　　三、

­　　很多觀眾把這部短片的主體部分看成是媽媽做的一場夢，我卻不這么認為。

­　　在這位母親的眼里，孩子就是自己創(chuàng)造出來的弱不禁風的“包子”，自始至終，這個“包子”都是母親眼里兒子的形象，而并非兒子真正的樣子。

­　　直到有一天，在母子之間發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的劇烈沖突后，不愿放手的母親把“包子”吞進肚中，卻反讓她看到了兒子真正的模樣——他是一個成人，一個有血有肉的、獨立的個體。

­　　在母親眼里，“包子”變成了“人”，與此同時，她也終于學會了放手和尊重。

­　　大抵來說，《包寶寶》描寫的是中國家庭關(guān)系的一種普遍現(xiàn)象。在這種現(xiàn)象里：父親常年缺席，仿佛并不存在；母親以孩子為生活全部重心，以至于迷失自我；孩子則因時代和文化語境的隔閡，從精神上與父母漸行漸遠，迫切想要離開原生家庭。

­　　短片所傳遞的內(nèi)容十分有針對性，導(dǎo)致很多西方人看得不知所云，亞洲人卻覺得十分觸動人心。

­　　白人觀眾：

­　　亞裔觀眾：

­　　觀眾們對同一部電影有著如此極端化的反饋，在某種程度上也說明了中西文化和價值觀的差異。比如，

­　　在中國，如果孩子想追求一個相對來說不切實際的夢想（比如五音不全卻想當歌手），那么這個孩子的夢想肯定會被無數(shù)次冷水拍滅。

­　　而在美國，他的身邊會有數(shù)不清的老師和朋友鼓勵他通過努力去追求自己的夢想。所以在美國，除非孩子十分沒有主見，否則一旦親子觀念起了沖突，絕大多數(shù)的孩子都會按照自己的想法走下去，被父母制約的可能性非常小。

­　　同樣的，從物質(zhì)層面來看，美國社會主張成年的孩子經(jīng)濟獨立。孩子一旦成人，家長可能就不會在物質(zhì)上繼續(xù)付出了，甚至學費都讓孩子自己打工去掙或者自行貸款。

­　　而在中國，父母們卻為孩子的工作、住房、婚姻、養(yǎng)育子女之類的大事小事操碎了心，生怕自己付出得不夠多。

­　　普遍受到西方文化滲透影響的中國孩子們，越來越向往自由自主，而父母沉重的愛卻成為了孩子高飛的枷鎖。中國家庭的主要矛盾在于：中國家長無暇對孩子的自立意識和自立技能進行培養(yǎng)，孩子們想自主卻又無法自立。

­　　中國家長望子成龍又護子心切，覺得自己為孩子付出太多，埋怨子女不領(lǐng)情；子女反認為家長管太多，極盡所能想掙脫父母的束縛。

­　　如最近頻上熱搜的《我家那閨女》，焦俊艷作為未婚獨立女性，明確跟家里人說過自己單身很幸福，“我現(xiàn)在處于一個很平靜的狀態(tài)里，可能過個兩三年發(fā)生了變化，但目前是比較平靜的。”

­　　然而不結(jié)婚不生子，在焦爸爸看來就是“異類”，“結(jié)婚生孩子是人生這個階段必須要經(jīng)歷的事情，要早一點，否則人生就不完美。”

­　　中國文化崇尚孝道和長幼尊卑。因此，中國家長很容易在親子關(guān)系中把自己擺在高高在上的位置。在父母眼里，孩子是自己創(chuàng)造出來的產(chǎn)物。他們無法學會把子女當成平等的個體來看待。在父母眼中，“包子”永遠都是包子，無法變成“人”。

­　　殊不知，人與人之間如果沒有對等的尊重就不可能進行順暢地溝通，也不可能通過換位思考來互相理解。而這些恰恰是孩子們最需要從父母身上得到的東西。這可能也是如此多孩子在看短片時被深深觸動的原因。

­　　要改變這個現(xiàn)象的關(guān)鍵，除了子女應(yīng)做到自重自強之外，最重要的是父母應(yīng)該學會和孩子一起成長，逐漸放開手，給他們學習自主自立的機會，最終把他們當作和自己平等的成人來對待。

­　　正如泰戈爾說的：“讓我的愛像陽光一樣包圍著你，而又給你光輝燦爛的自由。”

91屆奧斯卡金像獎完整獲獎名單

　　最佳影片：《綠皮書》

　　最佳導(dǎo)演：阿方索·卡隆《羅馬》

　　最佳男主角：拉米·馬雷克《波西米亞狂想曲》

　　最佳女主角：奧利維亞·科爾曼《寵兒》

　　最佳男配角：馬赫沙拉·阿里《綠皮書》

　　最佳女配角：雷吉娜·金《假若比爾街能夠講話》

　　最佳原創(chuàng)劇本：《綠皮書》

　　最佳動畫長片：《蜘蛛俠：平行宇宙》

　　最佳紀錄長片：《徒手攀巖》

　　最佳外語片：《羅馬》（墨西哥）

　　最佳剪輯：《波西米亞狂想曲》

　　最佳攝影：《羅馬》阿方索·卡隆

　　最佳視覺效果：《登月第一人》

　　最佳音響效果：《波西米亞狂想曲》

　　最佳音效剪輯：《波西米亞狂想曲》

　　最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《黑豹》

　　最佳服裝設(shè)計：《黑豹》

　　最佳化妝與發(fā)型設(shè)計：《副總統(tǒng)》

　　最佳配樂：《黑豹》Ludwig Goransson

　　最佳原創(chuàng)歌曲：“Shallow”《一個明星的誕生》

　　最佳動畫短片：《包寶寶》

　　最佳真人短片：《皮膚》

　　最佳紀錄短片：《句尾》

　　最佳改編劇本：《黑色黨徒》

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