在這個(gè)故事里,她們恰好是他們的對(duì)應(yīng)存在,而可悲或者說(shuō)難堪的是,甚至他們之間彼此吸引,也絕非是出于“心有靈犀”(比利語(yǔ)),而只是基于淺薄,以及,荷爾蒙。
但是,李安對(duì)所有人都是體諒的,他知道,世事如此,人情如此,只要有那么一點(diǎn)點(diǎn)吉光片羽的真情,就足以支撐我們繼續(xù)向前。
因此,《中場(chǎng)戰(zhàn)事》吸引李安的,本質(zhì)上還是因?yàn)樗蝗缂韧刂v述了“敗者”的故事(別忘了,比利·林恩最后既沒(méi)能拯救班長(zhǎng),也沒(méi)能拯救姐姐)。
作為“撤退到臺(tái)灣”的外省人之子,李安始終著迷的正是各式各樣的敗者——王佳芝、綠巨人、少年派、李慕白——的故事。甚至,在他的電影里,實(shí)則也沒(méi)有勝者,因?yàn)椴还苁且紫壬?,還是玉嬌龍,或是郎雄化身的父親們,最后也都賭輸了。
《中場(chǎng)戰(zhàn)事》看似是關(guān)于當(dāng)代美利堅(jiān)的,是特別案例分析、特別促狹地譏諷美式資本主義的。
然而,和以往的李安電影一樣,它又絕不僅僅只是瞄準(zhǔn)了當(dāng)下。
在清朝的武林、在印度的輪船、在南北戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)、在1970年代的康州中產(chǎn)家庭、在1990年代的臺(tái)北飯店里,人和物完全不同,但是理性和感性的沖突,人與人之間的無(wú)法理解,卻是亙古不變。