《四賢山水合卷》

　　300年后真跡重逢

　　《四賢山水合卷》也是一件充滿傳奇色彩的作品，為明代四位著名畫家王時(shí)敏、惲道生、楊文驄、張學(xué)曾應(yīng)楊無(wú)補(bǔ)之邀所作。

　　明崇禎戊寅年6月，張學(xué)曾在北返歸家途中拜訪惲道生，巧遇楊無(wú)補(bǔ)、楊文驄等老友。他們都是明末著名文社復(fù)社的成員，在那個(gè)交通不便，信息不靈的時(shí)代，相聚并非易事。對(duì)于文人來(lái)說(shuō)，偶然相遇比精心安排更容易觸動(dòng)他們的情感神經(jīng)，于是相遇被演繹成了一場(chǎng)文人雅集：楊文驄在舟中背臨一幅趙大年《水屯圖》，張學(xué)曾、惲道生各作一幅山水小卷。

　　兩個(gè)月后，同為復(fù)社成員的王時(shí)敏過(guò)婁東探望楊無(wú)補(bǔ)。楊無(wú)補(bǔ)展示了友人所作，并請(qǐng)王時(shí)敏也畫一幅相類題材的山水。王時(shí)敏繪成山水小卷并跋長(zhǎng)題，以歉懷之辭記錄此事。楊無(wú)補(bǔ)將四人所作合為一卷，藏之深宅。

　　之后，天下大亂，滿人入關(guān)，明朝覆滅。楊文驄、惲道生作古，王時(shí)敏居家不出。1655年，楊無(wú)補(bǔ)帶著畫卷來(lái)與張學(xué)曾重溫往事，并請(qǐng)他再題跋識(shí)。張學(xué)曾展讀舊卷，感慨萬(wàn)千，二百余字的跋文落筆紙上。

　　二年后，楊無(wú)補(bǔ)去世。之后的350年間，《四賢山水合卷》先后經(jīng)徐乾學(xué)、沈揖甫、潘遵祁、吳云、吳芳生、錢鏡塘等人收藏。而事實(shí)上，合卷在傳至清康熙初年即被偷梁換柱，楊文驄《水屯圖》畫段被截去易以贗品。從此，完整的《四賢山水合卷》，被割裂成《楊龍友仿水村圖卷》和《贗品四賢卷》兩個(gè)手卷，而直至1949年傳到吳芳生之前，竟然一直不為人知。

　　吳芳生是安徽休寧人，他喜好收藏字畫，品位極高。1949年4、5月，解放前夕的上海正是“四方離亂，聚散莫定”之時(shí)，吳芳生正是于此獲得了顧氏過(guò)云樓所藏的《四賢山水合卷》。而此前，當(dāng)年張大千所藏楊文驄《水屯圖》真跡已經(jīng)輾轉(zhuǎn)入他手。吳芳生多方考證鑒定真?zhèn)魏?，即?qǐng)裝裱名家孫伯淵重新拆裝，毅然撤去康熙初年贗本，復(fù)以楊文驄《水屯圖》真跡。于是，《四賢山水合卷》在經(jīng)歷了300年離散之后終于在吳芳生手上得以恢復(fù)原貌，在2007年西泠印社(微博)的春拍中，《四賢山水合卷》以1320萬(wàn)元成交。

　　《灌木叢篁圖》

　　中段流失相見難

　　以沈周、文徵明、唐寅和仇英為代表的吳門派在中國(guó)書畫藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位，《灌木叢篁圖》正是“江南第一風(fēng)流才子”唐寅的稀世真跡。畫作為水墨絹本，畫面清雋。中繪灌木一叢，遠(yuǎn)處畫叢竹而略帶薄霧，近處飾以淺灘坡石蘭竹。以用筆結(jié)構(gòu)推斷，該作品作于唐寅晚年。

　　《灌木叢篁圖》最早著錄于明中晚期著名的書畫收藏家李日華所著《味水軒日記》中：“歙人程生攜示唐伯虎古柏疏篁橫幅，高五尺闊六尺有奇，淡韻可愛。唐自題云：灌木寒氣集，叢篁靜色深。冰霜?dú)q聿暮，方昭君子心。射干蔽豫章，慨惜自古今。嶰谷失黃鐘，大雅變正音。為子酌大斗，為我調(diào)鳴琴。仰偃草木間，世道隨浮沈”。

　　此畫入清后流傳不詳，其間因不可考證的緣由被一分為三。一九三七年，國(guó)民政府于南京舉辦第二次全國(guó)美展，并征集私人藏家出品參展?！豆嗄緟搀驁D》作為許姬傳、許源來(lái)兄弟的重要藏品，于此次參展，并影印于古代圖錄部分。許氏兄弟是官宦世家出身，好收藏，許源來(lái)為上海市文物保管委員會(huì)顧問(wèn)，文物造詣?lì)H深。當(dāng)時(shí)徐邦達(dá)由吳湖帆推薦參與征集之事，因而各藏家參展之件，他大多知其原委，許氏兄弟更為其至交好友。后徐邦達(dá)先生在《五談古書畫鑒別》一文中，詳細(xì)談到了《灌木叢篁圖》：“又曾見唐寅畫《灌木叢篁圖》，橫方軸，被割成大小三幅。右幅曾在第二次全國(guó)美展圖錄第二冊(cè)中影印，右上有詩(shī)題名款；左狹條，現(xiàn)藏蘇州市‘文管會(huì)’，無(wú)款題印記，已不成結(jié)構(gòu)；中幅則不知下落。最近又見到一幅舊臨本，倒是完整的全圖?！?/P>

　　目前，《灌木叢篁圖》左幅被珍藏在蘇州博物館，中間窄幅流失，右側(cè)帶有款識(shí)、可被視為獨(dú)立畫作的較大幅則在民間流傳至今。有專家分析，古書畫存于南方，天氣潮濕，保存不慎即有霉壞之虞。此畫遭割裂的原因極有可能也是如此。畫原為橫方幅，右側(cè)受潮霉晦，但有款識(shí)而割出亦能單獨(dú)成件，左側(cè)完好干凈，中間一條不成結(jié)構(gòu)遂棄之。

　　《宮中圖》&《四清圖》

　　散落在大洋彼岸

　　周文矩是五代南唐著名的畫家，擅畫道釋、人物，尤精仕女。現(xiàn)存的宋代摹本《宮中圖》據(jù)記載為周文矩真跡的臨本。此卷分12段，分組描繪了后宮貴妃、宮女日常生活情境。全圖人物情態(tài)及相互間的呼應(yīng)關(guān)系，處理得十分自然而又有條理，卷后有澹岳居士張澂紹興十年(1140)跋。

　　不知何時(shí)，《宮中圖》被人一分為二，并用摹本換下了畫卷的前半部。民國(guó)初年此卷被人盜出故宮后，更被割成四段，1947年左右流出海外。如今這四段分別保存在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、克里夫蘭藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)佛格美術(shù)館和—位美國(guó)私人收藏家手中。

　　以畫竹聞名的元代畫家李衎，其代表作《四清圖》也慘遭一分為二的命運(yùn)?！端那鍒D》是李衎65歲時(shí)所畫長(zhǎng)卷，圖中繪蘭、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高潔品性。梧桐和竹子多截取中段攝入畫面，繁而不亂，疏密有致，各種竹子的姿態(tài)及竹的新老榮枯都表現(xiàn)得十分真切。

　　明代萬(wàn)歷之前，《四清圖》被分為兩段，前半卷畫慈竹、笙竹二叢，上有趙孟頫、元復(fù)初題跋；后半卷畫梧竹蘭石，有明代周天球題跋。前者現(xiàn)藏于美國(guó)堪薩斯納爾遜-艾特金斯美術(shù)館，后半卷則藏于故宮博物院。

　　徐邦達(dá)先生曾梳理過(guò)部分畫作被割裂分散的因由：一些畫作長(zhǎng)卷因所有者求賣出更高價(jià)格等種種原因，在亂世被分割成多段。如米友仁《五洲煙雨圖》卷，早被分割，段數(shù)不明，現(xiàn)只存有一部分在上海市博物館。還有一些巨幅直軸，因?yàn)椴槐闶詹貞覓煊绊懗鍪?，往往被人切去一部分，使巨幅變?yōu)橹蟹?。除此之外，還有將文篇和長(zhǎng)跋分割成為兩卷的，如宋黃庭堅(jiān)書的《韓愈送孟郊序》和《懶殘和尚歌》二卷，現(xiàn)在所見都只剩后跋各一段。

　　無(wú)論起因?yàn)楹?，這些被割裂損毀的書畫，無(wú)不令人心痛不已。中國(guó)人強(qiáng)調(diào)“合”，大到國(guó)家統(tǒng)一，小到鍋碗瓢盆。以小見大，無(wú)論在藝術(shù)審美還是人性追求上，這些曾經(jīng)被迫割裂的書畫，若有一天終能合璧，那必將成為莫大的樂(lè)事。