馮小剛：搶銀行對我來說有壓力，拍電影沒有任何壓力

　　這個秋天對于馮小剛來說是個大年，他的《我不是潘金蓮》不僅參加了多倫多國際電影節(jié)特別展映單元，同時也入圍了圣塞巴斯蒂安電影節(jié)。圣塞巴斯蒂安電影節(jié)名聲上雖然略遜于歐洲三大藝術(shù)電影節(jié)，但是憑借悠久的歷史和精良的選片，在歐洲還是名聲顯赫的，素有西班牙國際電影節(jié)王后之稱。《我不是潘金蓮》在圣塞巴斯蒂安電影節(jié)不僅入圍了主競賽，同時女主角范冰冰還參與了影后的角逐。

　　《我不是潘金蓮》曝“磨刀”版預(yù)告（來源：緗戞槗）

我的臺詞翻譯出來，就好像把大學(xué)教材翻譯成小學(xué)三年級的課本一樣

　　作為國內(nèi)一流的導(dǎo)演，相比同代人而言，馮小剛可能是最少涉足國際電影節(jié)的了。馮小剛最擅長的是將很多生活上的細節(jié)拿到電影里來，去打動觀眾，他的電影素來以對白詼諧幽默，一語中的著稱。對于為什么很少參加國際性的電影節(jié)，對此馮小剛的回應(yīng)是，他的電影被翻譯成外語之后，損失特別大。他舉了《我不是潘金蓮》里的一句臺詞作為例子：“我們覺得她是小白菜，她前夫說她是潘金蓮，她自己覺得自己像竇娥。”臺詞本身是非常有意思的，但是這些用典沒有幾頁紙是解釋不清楚的，而在他的電影里，處處都是這樣的情形，一旦簡單的翻譯出去，語言的魅力就沒了，就好像把大學(xué)的教材翻譯成小學(xué)三年級的課本一樣。

圓形畫幅：一幅當代中國寓言畫

　　近年來很多導(dǎo)演都喜歡通過改變屏幕的畫幅呈現(xiàn)影片的內(nèi)涵，比如韋斯·安德森的《布達佩斯大飯店》里的對稱構(gòu)圖，澤維爾·多蘭的《媽咪》的方形構(gòu)圖，以及賈樟柯導(dǎo)演《山河故人》的三段式屏幕比。馮小剛這次在電影語言上又作出了新的嘗試：大量使用圓形畫幅，規(guī)避對稱構(gòu)圖。對于為什么選用圓形構(gòu)圖，馮小剛解釋說，一是圓形構(gòu)圖歷來就有，宋朝的時候就有很多圓形山水畫，圓形構(gòu)圖里陰雨綿綿的南方城市非常有中國的感覺，符合故事獨一無二的發(fā)生背景：當代中國；二是故事本身非常的黑色幽默，就好像一則寓言一樣，圓的畫幅有寓言故事的形式感。馮小剛的初衷是將圓畫幅堅持到底的，甚至還專門為了圓形設(shè)計了很多新的構(gòu)圖，試圖打造一種望遠鏡的視角，但是在拍攝過程中他發(fā)現(xiàn)，北京部分的那些大都市現(xiàn)代建筑線條非常硬，用圓形畫幅拍十分不舒服，所以改成了方形畫幅。圓形代表煙雨空蒙的家鄉(xiāng)，方形代表權(quán)力集中的北京，圓和方形成了對比。

李雪蓮，天山雪蓮還是潘金蓮？

　　影片改編自劉震云的同名小說。這是范冰冰和馮小剛，劉震云三個人在時隔十二年之后的再次合作。三人第一次合作是《手機》，這部片子將范冰冰真正帶進了電影圈。十二年對于中國人來說是一個循環(huán)，正如片中的圓形構(gòu)圖一樣。十二年前的《手機》里，范冰冰飾演的武月是一個野心勃勃的情婦，深諳用自己的美貌獲得名利地位之道，而十二年后的《我不是潘金蓮》，范冰冰飾演的村花李雪蓮，雖然在片中穿針引線，和二十八個男演員搭戲，懂得適時利用自己的美貌，但卻并不是放蕩無恥的潘金蓮。

　　馮小剛表示，這個故事表面是描寫李雪蓮這個人物，內(nèi)涵卻絕對不僅僅是農(nóng)村婦女告狀，如果僅僅是農(nóng)村婦女告狀，張藝謀的《秋菊打官司》已經(jīng)把這個題材給拍過了。這個故事其實是通過李雪蓮告狀，把中國社會勾勒出來了。故事很寫實，但是整個故事下來之后又讓人覺得非常的荒謬；而且并沒有用荒謬的方法來表現(xiàn)荒謬，而是用非常嚴肅而具有真實感的方式來表現(xiàn)荒謬，沒有任何夸張的成分。

王中磊：馮小剛的任何想法我都會無條件支持

　　與以往不同，現(xiàn)年五十八歲的馮小剛拍戲的想法反而越來越單純了，他說：過去他拍電影會考慮很多電影之外的因素，現(xiàn)在只會考慮兩個：一是，只從電影角度的角度去考慮，這個東西是不是他想拍的；另外一個是，他是不是能找到非常獨特的，不同常規(guī)的角度去呈現(xiàn)這部電影。而搭檔了二十幾年的王中磊也表示，拍了十多部電影，馮小剛每次的題目和角度都不一樣，這對于他來說非常有趣，對于馮小剛的想法他都會無條件的支持。