2000年后成名的民謠歌手,是在低成本、野生的狀態(tài)下成長(zhǎng)起來的。他們或者單打獨(dú)斗,憑借一把吉他走江湖。
韓松落
《歌手》第三期,創(chuàng)作型民謠歌手趙雷憑借一首 《成都》 獲得第二名,排在眾多成名已久的老歌手前面,引起巨大關(guān)注。他之前的作品《南方姑娘》《畫》《我們的時(shí)光》《三十歲的女人》再度熱起來,出場(chǎng)價(jià)也水漲船高。這一切都順理成章地帶出一個(gè)話題:民謠的春天,是不是已經(jīng)來了?
趙雷
如果只看現(xiàn)象,很容易得出這個(gè)結(jié)論,并且為這個(gè)結(jié)論找到理由。例如,流行音樂創(chuàng)作的匱乏,給創(chuàng)作型歌手提供了巨大的空間;90后的成長(zhǎng),給這類清新接地氣的作品,提供了一大批聽眾;網(wǎng)絡(luò)支付的便捷,酒吧文化的興旺,讓歌手獲得收益;還有,城市化加速帶來的焦慮感,讓人們?cè)敢庠诿裰{作品描摹的風(fēng)花雪月、出走流浪中尋找慰藉。所有這一切,都推動(dòng)了民謠的爆發(fā)。
但民謠爆發(fā),還有一個(gè)根本原因——從創(chuàng)作到推廣都是低成本的,市場(chǎng)選擇民謠作為流行音樂再度崛起的突破口,正在于此。