閩南網(wǎng)10月27日訊 作為2015年“歐洲文化之都”的比利時蒙斯市，將于11月7日和9日，在泉州鯉城區(qū)西街大麥倉和豐澤區(qū)城東中駿世界城廣場，獻(xiàn)上精彩的當(dāng)代舞表演。

比利時終極現(xiàn)代舞團(tuán)的作品《騷紅》

　　比利時當(dāng)代舞都有哪些特色？連日來，海都記者通過對比利時福建商會會長翁武旗，以及帶領(lǐng)比利時巴達(dá)玟車隊(duì)到晉江參加比賽的國際級裁判馬丁·布魯恩的采訪，為大家揭開面紗。

歐洲福建僑團(tuán)聯(lián)合總會比利時主席、比利時工商收藏文化交流聯(lián)合總會主席、比利時福建商會會長 翁武旗

　　最具影響力的四支當(dāng)代舞團(tuán)

　　Rosas舞團(tuán)

　　在比利時幾乎家喻戶曉，已無可爭議地成為國寶，藝術(shù)總監(jiān)安娜·特蕾薩·德·基思美克也是歐洲最重要的女性編舞家之一。

　　這個舞團(tuán)崇尚極簡主義，演員在舞臺上可契合重復(fù)而急促的鋼琴樂，不停旋轉(zhuǎn)、變奏，長達(dá)50分鐘。最初的Rosas舞團(tuán)成員是清一色的女性，后來才有男舞者加入?；济揽说漠?dāng)下創(chuàng)作，也嘗試各種與極簡主義風(fēng)格不同的編舞手法，而其早期“重復(fù)就是力量”的創(chuàng)作理念，對近30年來的世界當(dāng)代舞壇都有著深遠(yuǎn)的影響。

　　Troubleyn藝術(shù)團(tuán)

　　是一支當(dāng)代舞團(tuán)，更是一支全方位跨界的表演藝術(shù)團(tuán)體。藝術(shù)總監(jiān)讓·法布爾堪稱歐洲當(dāng)代藝術(shù)界中的一朵奇葩，在創(chuàng)作中一手包攬編導(dǎo)、文本、舞臺設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)，其作品通常具有強(qiáng)烈的舞臺意象，并深深透露出對絕對的美和精神性的極致追求。

　　如作品《死亡天使》中，舞者置身于兩塊巨大影像的夾角間；《當(dāng)主的男人是女人》中，女演員在從滿天倒懸的酒瓶中傾瀉下的酒水中裸身起舞；《眼淚之史》里，舞者則與各種玻璃器皿融為一體。

　　Utima Vez（終極現(xiàn)代舞團(tuán)）

　　藝術(shù)總監(jiān)溫·凡德吉帕斯以無數(shù)震撼人心的舞臺或電影作品，奠定了Utima Vez世界一流舞團(tuán)的地位，其也是歐洲最富沖擊力的舞團(tuán)之一。

　　他不斷推出舞蹈或電影新作，且屢獲大獎，這其中包括2002年與著名后朋克樂隊(duì)Talking Heads合作的《In Spite of Wishing and Wanting（非關(guān)欲望）》和2005年獲歐巴涅國際電影節(jié)最佳影片的《The Blush（騷紅）》，國內(nèi)一些視頻網(wǎng)站還可以看到，在很多學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，經(jīng)常會被提及。

　　Les Ballets C de la B（比利時當(dāng)代舞團(tuán)）

　　創(chuàng)始人是阿蘭·布拉德勒，以動作矯治師的工作經(jīng)驗(yàn)，細(xì)心觀察身體動作背后的意義，包括個人的心理狀態(tài)、成長背景，以及外圍的社會文化情境等，這些在后來成為其編舞的基本素材。他的作品，在形式和內(nèi)容兩方面都富有另類美學(xué)，社會政治性也相對比較濃厚。

　　讓人印象深刻的如2003年的《Wolf（狼）》，在莫扎特的歌劇中將真實(shí)的狗群請上舞臺，奔竄于破敗的購物中心場景中，以對人類伙伴原始獸性的刺探，表征出處于社會機(jī)器下的我們對于失去掌控、自由來臨時的茫然心理。

　　這支舞團(tuán)的最大特點(diǎn)，是始終堅(jiān)持民主開放精神和集體創(chuàng)作模式。布拉德勒也以個人獨(dú)特的舞風(fēng)，吸引了不同領(lǐng)域的各路人馬加入，一起進(jìn)行跨界實(shí)驗(yàn)。

馬丁·布魯恩

　　□獨(dú)家專訪

　　比利時的廣場舞很隨意

　　作為比利時巴達(dá)玟車隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)兼教練，馬丁·布魯恩日前帶隊(duì)參加了第三屆中國·晉江自行車公開賽，并接受海都記者的獨(dú)家專訪，介紹比利時人的舞蹈生活。

　　海都記者：再過十幾天，亞洲藝術(shù)節(jié)就要開始了，到時候會有蒙斯市的舞蹈團(tuán)來泉州表演，能否給我們介紹一下，蒙斯是怎樣一個城市？

　　馬丁·布魯恩：那是一個非常出名的城市，文化藝術(shù)非常盛行，還是今年的歐洲文化之都。跟泉州有一點(diǎn)相似的地方，就是水資源很豐富，各種水系分布很廣，水利設(shè)施也多。我去過多次，那里的電費(fèi)很便宜，印象深刻。

　　海都記者：在蒙斯市，大家都跳什么舞？在什么地方跳？

　　馬丁·布魯恩：比利時的舞蹈也非常出名，重在創(chuàng)造性，即使是同一個舞蹈，也會有很多不同的花樣。主要的舞蹈分為兩種：第一種叫做Foxtrot，是需要專業(yè)學(xué)習(xí)的，一般是中學(xué)以后對舞蹈感興趣的人才會去學(xué)，年齡大約在12歲以上；第二種叫Ballroom dance，就是社交舞蹈，一般學(xué)校都會教，14歲到18歲的年輕人都會學(xué)。

　　一般在室內(nèi)跳，一個大廳，面積幾十平方米就夠了；會有老師教，要收費(fèi)，但都不貴，一般是按季度或年收。這種場所很多，我想在比利時至少有300多個——你要注意到，比利時是個小國家，面積不大，這個數(shù)量是很大的。

　　海都記者：在中國，廣場舞是一項(xiàng)全民健身運(yùn)動，這次比利時團(tuán)隊(duì)也會來編排一個廣場舞，你怎么看？

　　馬丁·布魯恩：我知道中國的廣場舞，好多人在戶外跳，早晚都有。中國的舞蹈，大都講究隊(duì)形，強(qiáng)調(diào)領(lǐng)舞，幾百個人一起跳廣場舞，整齊劃一的程度，就像一群訓(xùn)練有素的士兵。但比利時完全不同，大型演出就跟電視上看到的一樣；平時的社交舞蹈，會排出一些隊(duì)形；而在酒吧、廣場等地方，都是自娛自樂，愛怎么跳就怎么跳，你跳得有特色，別人就跟你學(xué)。廣場舞也很受歡迎，大都是在室內(nèi)，如體育場內(nèi)部。音樂都是比較歡快的，但動作沒有那么整齊，多是根據(jù)個人對音樂的感覺，隨意扭動。（海都記者 徐錫思 陳紫玄 文/圖）