僅靠顏值撐不起IP影視劇 觀眾需要匠人精神
反觀國內(nèi)外的不少IP轉(zhuǎn)化的精品影視劇，注重在細(xì)節(jié)上精心推敲，在敘事上符合邏輯進展規(guī)律，同時深刻反映積極的人性與價值觀。
《瑯琊榜》的服化道各種細(xì)節(jié)都十分考究
以《瑯琊榜》為例，雖然原著本是架空朝代，但劇中的服裝道具基本還原了南朝風(fēng)尚，其中家具陳設(shè)還曾被大學(xué)的設(shè)計課推薦，因為“陳設(shè)難得和服飾都是同一朝代”。劇中很少會出現(xiàn)花瓶這類陳設(shè)，梅長蘇在劇中常常憑幾而坐，為什么？就是因為南朝時中國還不流行高坐具，要到北宋中期，桌椅才成為文人書房標(biāo)配，也才有了花瓶等玩物的陳列空間。這就是《瑯琊榜》做得細(xì)致之處。
上個月，在全球大熱了6年的HBO中世紀(jì)史詩奇幻劇《權(quán)力的游戲》，繼去年以四項艾美大獎（最佳男配角、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳劇集）領(lǐng)跑之后，今年又橫掃12項大獎，不僅摘下“最佳劇情類劇集大獎”，該劇導(dǎo)演和編劇也分別獲得最佳導(dǎo)演及最佳編劇大獎，至此，這部劇已經(jīng)憑6年狂攬38獎的成績打破艾美獎一部劇集獲獎的總數(shù)紀(jì)錄。從這部拿獎拿到手軟的熱劇可以看到，它的角色擺脫了“主角光環(huán)”的效應(yīng)，所有的人物都是為故事的演進服務(wù)，劇本故事本身的魅力，編劇的精制，是靠“小鮮肉”撐起的國內(nèi)IP劇“巨制”所無法比擬的。
你可以說，這是一個資本過分逐利，以致讓資本綁架創(chuàng)意的電影市場；這是一個“顏即正義”“舔屏就夠了”的膚淺市場；這也是一個快速飛馳、好的壞的過眼即忘的市場。然而，我相信，真正的經(jīng)典永不過時——市場需要閃光的金子，社會需要真摯的匠人精神，而觀眾需要真正關(guān)懷人性的價值情懷。
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