國(guó)產(chǎn)青春片由追憶邁向現(xiàn)實(shí) 探討人生課題
原標(biāo)題：青春片由追憶邁向現(xiàn)實(shí)
【藝壇雜議】
在9月14日公映以來(lái)的第9天，《七月與安生》在口碑爆棚的助推下，票房終于勉強(qiáng)過(guò)億。三年以前，《致我們終將逝去的青春》以近7.2億元的票房收官，《小時(shí)代》系列的前兩部票房近8億元；兩年以前的《同桌的你》拿到4.5億元，《小時(shí)代3》5.2億元，《匆匆那年》近6億元，《左耳》近5億元；一年以前，《何以笙簫默》《小時(shí)代4》《梔子花開》分別取得3.5億元、近5億元和近3.8億元的票房；2015年11月的《我的少女時(shí)代》也拿到了近3.6億元的票房。而從2016年開始，《睡在我上鋪的兄弟》與《誰(shuí)的青春不迷茫》《夏有喬木 雅望天堂》都只賣了1億多元，只有《致青春·原來(lái)你還在這里》過(guò)了3億元……單從票房上來(lái)看，同等品質(zhì)的青春片如果前兩年能賣4億元的話，現(xiàn)在就只能拿到1億元票房。在整個(gè)大盤走低的情況下，青春片的票房也曲線下坡，進(jìn)入2016年衰頹之勢(shì)更加明顯。
其實(shí)，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，青春片并非是類型片的概念，更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f(shuō)它只是一種題材的劃分，不過(guò)大家約定俗成叫它青春片。從《陽(yáng)光燦爛的日子》到《十七歲的單車》等，在早些時(shí)候和第六代電影中，它并非是商業(yè)片的概念，而更多涌現(xiàn)的是文藝片，這些電影雖然也完成了個(gè)體命運(yùn)的講述，但核心要義和根本姿態(tài)卻直指時(shí)代和社會(huì)。反觀現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)青春片，卻遠(yuǎn)非如此。
從發(fā)端上看，國(guó)產(chǎn)青春片最初是受泰國(guó)電影、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)“小清新”電影的影響，是一個(gè)由外向內(nèi)的過(guò)程；從中國(guó)電影內(nèi)部來(lái)看，從2002年開創(chuàng)大片時(shí)代的《英雄》到2011年的小成本票房神話《失戀33天》，國(guó)產(chǎn)電影無(wú)論從主創(chuàng)到核心受眾構(gòu)成、觀眾觀影趣味等方方面面都開始進(jìn)入一個(gè)新老交替、更新?lián)Q代的產(chǎn)業(yè)大環(huán)境。誕生于這一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)青春片迅速發(fā)展，成為一個(gè)最吸金、最耀眼的類型，然后又很快出現(xiàn)衰落之勢(shì)。
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