《湄公河行動(dòng)》影評(píng)：緊張感從何而來(lái)三大看點(diǎn)

來(lái)源:人民日?qǐng)?bào) 2016-10-11 10:53 http://www.sxstscl.cn/ 海峽都市報(bào)電子版

　　二是場(chǎng)面的險(xiǎn)象環(huán)生。場(chǎng)面是最能夠直觀訴諸觀眾視覺的電影構(gòu)成部分，充滿懸念、危機(jī)四伏以及激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面無(wú)疑能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的緊張感?！朵毓有袆?dòng)》中這樣的場(chǎng)面很多：街道戰(zhàn)、商場(chǎng)戰(zhàn)、叢林戰(zhàn)、河面戰(zhàn)，等等。這些激戰(zhàn)場(chǎng)面，連綴起了整個(gè)故事情節(jié)，驚險(xiǎn)而富沖擊力。尤其是“商場(chǎng)戰(zhàn)”這場(chǎng)戲，在混雜的商場(chǎng)人群里藏有眾多埋伏，各方勢(shì)力彼此牽制，意外頻出，險(xiǎn)象連連。叢林激戰(zhàn)中，原始蠻荒的生態(tài)環(huán)境為故事增添了隱秘氣息，加上毒販苦心營(yíng)筑的巢穴，以及或明或暗三方力量的聚集，危險(xiǎn)叢生，防不勝防。其中的“跳雷”一節(jié)，更是驚心動(dòng)魄。而整部影片場(chǎng)景之間的銜接與轉(zhuǎn)換、情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展乃至人物的言語(yǔ)與動(dòng)作都節(jié)奏急促，有瞬息萬(wàn)變之感，增強(qiáng)了觀感上的沖擊力。

　　三是人物內(nèi)心的矛盾沖突。電影作為一門藝術(shù)，不僅要講故事，還要塑造人物。人物內(nèi)心的緊張程度，某種意義上決定了人物形象的豐富性和立體化程度?！朵毓有袆?dòng)》中，如果說(shuō)高剛作為推動(dòng)全劇的“領(lǐng)袖式”人物，其剛毅、勇敢、智慧的硬漢形象從一亮相便已定型了，那么方新武則是更為豐富而新鮮的藝術(shù)典型，他內(nèi)心的痛苦、糾結(jié)與矛盾相對(duì)更多。方新武身為緝毒警，其前女友卻被毒販占蓬用毒品控制，并因不堪忍受而自殺；作為情報(bào)員，他還不得不在國(guó)外多年與毒販密切交往；作為身?yè)?dān)重任的警察，他必須克制自己對(duì)仇人的憤恨；作為重情重義的普通人，他無(wú)法不對(duì)罪大惡極的毒販痛下殺手……因而在一次次面對(duì)仇人時(shí)，他的內(nèi)心充滿了常人難以想象的劇烈的矛盾沖突。最后開槍擊斃已經(jīng)被制服的占蓬的一剎那，這種內(nèi)心斗爭(zhēng)達(dá)到了高潮：作為常人，既有痛失親人的痛苦，又有報(bào)仇雪恨的解脫；作為警察，既有伸張正義的決絕，又有觸犯底線的不安……一切濃縮在他那復(fù)雜的表情中，直刺觀眾緊繃著的神經(jīng)，讓人感受到來(lái)自心靈深處的巨大張力。

　　緊張感其實(shí)也是一種觀影的快感，是一種深層而復(fù)雜的審美愉悅，因而也應(yīng)視為類型電影的重要品質(zhì)。以此意義觀之，《湄公河行動(dòng)》抓住了關(guān)鍵。