由著名導(dǎo)演苗月執(zhí)導(dǎo)的電影《十八洞村》，近日曝光了首款概念海報。在這款如詩歌行板般的海報中，現(xiàn)實與夢幻交織，夢幻在現(xiàn)實中蜿蜒，猶如一曲田園牧歌，將影片的唯美文藝的調(diào)性展露如此自然，通透。

　　電影《十八洞村》整幅海報以湘西水田為主視覺，藍(lán)色的主色調(diào)渲染得畫面如同幻境。作品中水以田為居，天以水為鏡，天光水色，渾然一體。蔥蘢的樹木襯著水光，分外悄巧，綠樹環(huán)合，清晰的倒影落入水中，輕描淡寫地繪出山居的寧靜與淡泊。而由近及遠(yuǎn)鋪排開去的湘西水田，光影參差中，只是輕輕婉約著的，宛然鄰家剛剛長成的少女，雖然素面朝天、不事雕琢，卻有著攝人心魄的美。這片水田相對于江河，她淺得極有韻致；相對于湖海，她窄得極有風(fēng)姿，無需粉飾，素雅得只如清風(fēng)里的一襲輕紗。田埂如一條墨線，在蜿蜒中迂回變化著濃淡粗細(xì)，在分割中曲折交替著深淺沉浮。挑擔(dān)與負(fù)重而行的山民如在畫中，雖微小，卻見精神。一方水田如同明鏡，照見天地，照見人心，也照見了一個民族的魂。

　　仔細(xì)翻閱苗月導(dǎo)演的作品不難發(fā)現(xiàn)，從她導(dǎo)演并榮獲“五個一工程獎”的《天上的菊美》《西圣地》，到頗受影迷推崇的《無蟬的夏天》《父親的草原母親的河》《熱干面的味道》等，濃濃的“詩意的現(xiàn)實主義”貫穿始終。在《十八洞村》中，詩意不再是敘事的目的而是變成了手段，現(xiàn)實也不再是烘托情節(jié)的基石，而是變?yōu)槌休d一方山水和心靈的凈土。與以往的作品相比，《十八洞村》的詩性表達(dá)更加爐火純青，展現(xiàn)出苗月導(dǎo)演對于人與自然，人與社會，人與生活之間多角度深層次的的思考。

　　《十八洞村》講述了十八洞村退伍老兵楊英俊和幾個堂兄弟家均為精準(zhǔn)識別的貧困戶，面對現(xiàn)狀，他們雖心態(tài)各異，但是內(nèi)心深處都有改變命運的期盼。在扶貧工作隊的幫扶下，楊英俊帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身、立行，決心打一場脫貧攻堅戰(zhàn)，在追求生活脫貧的過程中，他們完成了一次精神上的脫貧。影片以國家實施“精準(zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略為故事背景，通過展現(xiàn)湖南湘西十八洞村的村民在扶貧政策實施過程中思想觀念和生活方式所發(fā)生的變化，折射出時代的變遷，引發(fā)人們對于如何脫貧和怎樣才是真正脫貧的思考。

　　本片由著名導(dǎo)演苗月編劇、導(dǎo)演，實力派演員王學(xué)圻、陳瑾領(lǐng)銜主演，瀟湘電影集團(tuán)有限公司、峨眉電影集團(tuán)有限公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司聯(lián)合出品發(fā)行，即將于近期登陸全國院線。