從畫布精神到銀幕呈現(xiàn)：《浴血榮光》對(duì)古田會(huì)議的美學(xué)表達(dá)

　　朱荔婷

　　福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、龍巖市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、龍巖學(xué)院副教授

　　在中華人民共和國(guó)成立以來的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中，表現(xiàn)革命黨史的作品承載了鐫刻時(shí)代、重塑歷史、價(jià)值闡釋、審美構(gòu)建及凝聚精神的重要作用，具有特殊地位和重要的社會(huì)意義。這些作品在貼合“史實(shí)”，構(gòu)建真實(shí)“史境”中，不僅生動(dòng)呈現(xiàn)黨的光輝歷程，體現(xiàn)強(qiáng)烈的國(guó)家意志和時(shí)代精神，更成為了中華民族集體記憶的承載者和時(shí)代視覺的史詩(shī)書寫。

　　百年黨史訴諸經(jīng)典美術(shù)圖像，著名油畫家何孔德先生于1972年創(chuàng)作的油畫《古田會(huì)議》，無疑是新中國(guó)美術(shù)史上革命歷史畫創(chuàng)作的經(jīng)典范本。他通過走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作方式，以宏大而周密的結(jié)構(gòu)圖式和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，將表現(xiàn)主題與文化想象、真摯情感融為一體，進(jìn)行整體視覺史詩(shī)建構(gòu)，真實(shí)地再現(xiàn)了古田會(huì)議召開的場(chǎng)景，賦予其跨越時(shí)空的精神力量。

　　當(dāng)我們的視線從畫布轉(zhuǎn)向銀幕，重大革命歷史題材電視劇《浴血榮光》是一部以“黨的建軍路線”為主線，以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力全景再現(xiàn)1927－1935年間波瀾壯闊革命歷程的精品力作。在第三十二集中，古田會(huì)議這一歷史大事件以崇高的精神展現(xiàn)，深刻記述，氣血豐盈，為觀者開啟了革命歷史劇美學(xué)的新形態(tài)和新境界。

視角：主題表達(dá)與崇高書寫的融合

　　在東西方美學(xué)體系中，“崇高”（sublime）是美學(xué)概念范疇中文藝創(chuàng)作的核心母題，也是當(dāng)下革命歷史題材電視劇的重要藝術(shù)特質(zhì)之一。這一特質(zhì)，為我們的理解和分析提供了重要的美學(xué)維度，也形塑了當(dāng)代革命歷史題材電視劇的精神面相和美學(xué)品格。

　　劇集通過濃縮史實(shí)的視角展現(xiàn)了1929年12月28至29日，中國(guó)共產(chǎn)黨紅四軍在古田召開了第九次代表大會(huì)，解決黨和軍隊(duì)建設(shè)的根本原則問題。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過拓展敘事時(shí)空，深切關(guān)照革命歷史，突出古田會(huì)議的深層歷史邏輯。運(yùn)用沉浸式的歷史語境、多重視角人物形象、寓意深刻的敘事空間，與張力十足的剪輯，創(chuàng)造性地再現(xiàn)歷史，實(shí)現(xiàn)了對(duì)偉人形象的聚焦和群像敘事的平衡，實(shí)現(xiàn)了主題性和藝術(shù)性的融合，實(shí)現(xiàn)了崇高美學(xué)在集體價(jià)值層面的顯化。

　　這里既有對(duì)主題的宏大敘事，又有對(duì)個(gè)體的深度聚焦；既有壯闊莊嚴(yán)的歷史整體，又有貼近史實(shí)的細(xì)節(jié)；既有鏡頭運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)運(yùn)用，又有崢嶸歲月的視覺質(zhì)感。此外，劇中以隱喻、象征、互文、呼應(yīng)等表現(xiàn)手法進(jìn)行多維書寫，將歷史的真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一起來，其厚度、高度與廣度也呈現(xiàn)了一種崇高性。作為形而上的美學(xué)主題，“崇高”的內(nèi)涵在電視劇《浴血榮光》中得到了具有藝術(shù)深度的詮釋，崇高的精神在革命歷史題材電視劇的壯美實(shí)踐和宏大敘事中實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

敘事：人物塑造與光影詩(shī)學(xué)的表達(dá)

　　人物形象塑造是電視劇敘事的重要組成，劇集通過主持出席會(huì)議的紅四軍前敵委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、朱德、陳毅作為核心人物展開歷史時(shí)空和建構(gòu)敘事。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)綜合運(yùn)用鏡頭角度、景別運(yùn)動(dòng)、鏡頭運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏、光影與色彩等，讓觀眾既可在重回歷史現(xiàn)場(chǎng)中，感知革命偉人的光輝與深邃、鮮活與立體，也可在參會(huì)的紅四軍各級(jí)代表、地方黨組代表、婦女代表等的特寫鏡頭中，感知他們的內(nèi)在情感、思緒、理想和個(gè)性，進(jìn)而探索引發(fā)受眾共情體驗(yàn)的敘事范式。

　　在光影方面，《浴血榮光》具有油畫般的視覺質(zhì)感，真實(shí)厚重又張力十足。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在整體構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)用和剪輯手法中遵循詩(shī)意的美學(xué)原則，通過對(duì)光影的精確調(diào)度和搭配，運(yùn)用極富層次感的景深和特定的置景，進(jìn)一步拓寬了光影的表意空間，在視覺元素上形成別具一格的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特征，更突出了革命性、時(shí)代性和人民性的主題意旨，整體呈現(xiàn)歷史真實(shí)、精神的偉力和可感的人性溫度，生動(dòng)詮釋了“主旋律”的光影詩(shī)學(xué)。

鑄史：藝術(shù)精度與歷史質(zhì)感的呈現(xiàn)

　　《浴血榮光》的成功出品源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)古田會(huì)議史料的深刻把握，對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)把控和對(duì)真實(shí)歷史質(zhì)感的追求。該劇通過緊湊精煉的情節(jié)設(shè)計(jì)、完整流暢的鏡頭切換、熱烈而莊重的氣氛渲染，深刻內(nèi)斂又富有張力地再現(xiàn)了古田會(huì)議的完整過程。

　　該劇在這種鏡頭上的視覺真實(shí)，有別于攝影上追求的紀(jì)實(shí)，并非是簡(jiǎn)單的客觀再現(xiàn)，而是通過影像本體語言的開掘，在深入的影像敘事中呈現(xiàn)典型歷史事件、人物關(guān)系及塑造人物形象。接著又以凝練精致的敘事結(jié)構(gòu)、精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度、富有層次感的景深，于特定光線及空間情境中，為觀者開啟“電影質(zhì)感”，同時(shí)也推動(dòng)了該劇在美學(xué)風(fēng)格上的開拓創(chuàng)新。電視劇《浴血榮光》以新穎的、富于生命力和張力的美學(xué)特質(zhì)，完成在事件講述、主題表達(dá)、人物塑造和視聽元素之間的鏈接，共同在藝術(shù)精度和歷史質(zhì)感中，熔鑄和承載那段崢嶸歲月的厚重歷史和信仰溫度。

　　總而言之，《浴血榮光》中對(duì)古田會(huì)議的呈現(xiàn)，是超越時(shí)空對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)建設(shè)史上里程碑的深刻記述，是以人民中心的精神視角對(duì)革命歷史的深情回望。它通過崇高美學(xué)呼喚且觸動(dòng)觀眾情感，通過銀幕上具體的藝術(shù)表達(dá)和認(rèn)知范式的體現(xiàn)煥發(fā)出新的光彩和美學(xué)特征。在新時(shí)代語境下《浴血榮光》中的古田會(huì)議，成為了對(duì)新中國(guó)美術(shù)史上經(jīng)典畫作《古田會(huì)議》的“致敬”，亦在傳承“紅色經(jīng)典”精神中不斷衍生、回響和創(chuàng)新，進(jìn)而鑄就了國(guó)家民族價(jià)值的偉大榮光。