­　　近日，第七屆日本電視劇信心獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果出爐，日劇 《四重奏》 斬獲了包括最佳作品、最佳劇本、最佳女主角在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆信心獎(jiǎng)的最大贏家。日本電視劇信心獎(jiǎng)評(píng)委陣容由媒體影評(píng)人及影視劇從業(yè)者組成。之前，《四重奏》 已是不少劇迷心中的“冬季檔最佳”，這一次獲得業(yè)內(nèi)人士的加冕，可謂眾望所歸。

­　　《四重奏》 講述了4位各有煩惱的業(yè)余樂手，在同一屋檐下相互扶持、共同成長(zhǎng)的故事。在這部電視劇中，編劇坂元裕二將自己的“話嘮”風(fēng)格發(fā)揮到了極致，人物角色形象在一場(chǎng)場(chǎng)針對(duì)日?，嵤碌奶接懼汹呌谪S滿，而這種金句頻出的“生活流”表達(dá)也成為該劇問鼎最佳的關(guān)鍵。

­　　走過7屆跨越3年的信心獎(jiǎng)是一窺近年主流日劇樣態(tài)的最佳切口。觀察《民王》 《重版出來》 《逃避可恥但有用》 《四重奏》 等一批“最大贏家”后不難發(fā)現(xiàn)，聚焦現(xiàn)實(shí)、直面焦慮但始終心懷溫暖依然是日劇的制勝法寶。

­　　帶人們認(rèn)清現(xiàn)實(shí)才是最強(qiáng)治愈系

­　　《四重奏》 并非坂元裕二首部問鼎信心獎(jiǎng)的作品，去年由他編劇的 《追憶潸然》 就被第三屆信心獎(jiǎng)評(píng)為冬季檔最佳作品，后者憑借極低收視與極高口碑的倒掛，掀起不小的媒介話題。此番再戰(zhàn)冬季檔，《四重奏》 依舊沒能跳出“叫好不叫座”的遭際。在業(yè)內(nèi)人士看來，兩部作品在大眾娛樂市場(chǎng)中的“水土不服”，是因?yàn)楸埔暚F(xiàn)實(shí)而帶來的沉重感。

­　　事實(shí)上，小鎮(zhèn)青年的理想挫敗感、新新人類的親子焦慮、婚姻中的權(quán)利分配等具體而沉重的現(xiàn)實(shí)話題，已經(jīng)逐漸取代自帶夢(mèng)幻濾鏡的純愛題材，成為近年日劇中的口碑代表。

­　　對(duì)比10年前的 《交響情人夢(mèng)》 來看，貫穿音樂主題的 《四重奏》 變化極大。前者云集了上野樹里、玉木宏等一批當(dāng)紅人氣偶像，講述的是一群音樂天才的奮斗史與戀愛史。而到了 《四重奏》，“天賦”與“純愛”這兩項(xiàng)夢(mèng)幻元素被紛紛下架，4個(gè)天賦有限卻對(duì)音樂充滿依戀的青年人集結(jié)在一起，他們深知“有夢(mèng)想的三流音樂人只能是四流”，卻依舊試著用音樂充實(shí)自己乏善可陳的人生，在瑣碎的雞毛蒜皮中彼此擁抱相互取暖?！蹲窇涗弧?則進(jìn)一步放大了這種“平凡之苦”。該劇以東京為舞臺(tái)，講述了小鎮(zhèn)青年在大城市中打拼的煩惱與困惑。幼年喪母的女主角從小生長(zhǎng)在寄人籬下的壓抑環(huán)境中，卻仍保持開朗的心態(tài)，成年后只身來到大城市打拼追夢(mèng)，遭遇一路坎坷與失敗。“挫敗感”成了埋伏在敘事表象下的情感暗線，但失敗者在現(xiàn)實(shí)淤泥里尋找到的微小幸福，往往比天之驕子們的成功更震撼人心。

­　　上一屆信心獎(jiǎng)的最大贏家是 《逃避可恥但有用》，這部打出“逃避”旗號(hào)的作品，打動(dòng)觀眾的卻是那份對(duì)社會(huì)問題的“不逃避”。該劇用一場(chǎng)看似荒唐的“雇傭制”婚姻，正面剖析了當(dāng)代青年男女拒絕婚姻的心理動(dòng)機(jī)，以及長(zhǎng)期被忽視的女性家庭勞動(dòng)價(jià)值。